Black Mirror: 'Be Right Back' er en mesterlig udforskning af frygt, kærlighed og død


Denne artikel er en del af vores Sort spejl Spol serien tilbage. Artiklen indeholder tunge spoilere.


Black Mirror sæson 2 afsnit 1

Gennem fire sæsoner og 19 episoder, Sort spejl har præsenteret os for utallige forskellige rollebesætninger, teknologier, stemninger, øjeblikke og mord. Der er et tema, der hersker øverst i hver episode, dog - en afhandlingens erklæring, der nøjagtigt kan opsummere begivenhederne i en given episode: Teknologiske ændringer. Folk gør det ikke.

Aldrig er dette tema blevet præsenteret mere rent, bedre formuleret eller ødelæggende realiseret end det er i 'Be Right Back', sæson to åbner.



'Be Right Back' er den bedste episode af Sort spejl fordi det aldrig mister sin menneskelighed af syne. Den forstår, at al denne teknologi og forandring ikke er meningen. Vi er. Den teknologi, vi skaber og kommer til at stole på, afslører langt mere om os end næsten alt andet.


Vi er en art, der stadig kommer over den traumatiske frygt, der følger med den grundlæggende eksistens. Vi opretter e-mail og nye telekommunikationsenheder for at være tæt på hinanden - for at føle, at vi er en del af en pakke, samlet sammen i en kold, uforsigtig verden. Vi skaber underholdning som Sort spejl at passere alle de timer, vi får, og måske endda tænke kritisk på dem. Vi skaber nye medicinske teknologier for at købe os dyrebar mere tid til at finde ud af alt dette lort.

Mennesker er en kompliceret, modstridende art, der lever i en kompliceret, modstridende verden. Men når vores liv bliver brudt ned til den mest basale ligning muligt, kan de beskrives som en søgen efter at finde kærlighed, der erobrer frygt - alt sammen på baggrund af død.

I 'Be Right Back' tror vi, at vi har fundet en måde at købe mere tid på - en måde at besejre både død og frygt på, så kærlighed kan leve for evigt. Vi tager fejl. Fordi vi næsten altid er det.


'Be Right Back' åbner med et af de mest realistisk behagelige og glade par, showet nogensinde har præsenteret. Ash (Domhnall Gleeson) og Martha (Hayley Atwell) er forelsket. Vi kan fortælle, at de er forelsket, fordi de bare er det. Det er ikke en udtrykshandling. Det er en handling af komfort og pasform, og de passer næsten perfekt sammen.

Ask er en elskelig, rødhåret goober. Han er lidt for optaget af sin telefon, men er vi ikke alle? Alligevel ved han, hvordan man giver Martha kærlighed og opmærksomhed, når det er vigtigt - selvom han er lidt for knust efter en kort kærlighedsskabende session for at hjælpe hende med at afslutte. Se, mand, vi har alle sammen været der med dette og telefonens ting også.

Martha og Ashs kærlighed er perfekt, fordi den er ufuldkommen. De er deres eget folk - dybe, komplicerede mennesker fyldt med ukendt dybde. Martha er fascineret og væmmet over at finde ud af, at Ash endog tilsyneladende elsker Bee Gees af alle ting. Det er en af ​​de sjove små åbenbaringer, der sker dybt ind i et forhold, der i sidste ende ikke afslører andet end den overraskende glæde, at der stadig er underlige, dumme ting at opdage om din partner.


Martha er kunstner, og Ash er en slags leveringsdriver. En morgen begynder Martha at arbejde på et nyt, vigtigt stykke og efterlader Ash for at gøre en levering på egen hånd. Det gør han også. Alligevel hører hun ikke hele dagen igennem Ash. Enhver med en ven eller en partner, der er særligt kommunikativ, skal kende den følelse af frygt.

Da skumringen begynder at komme ind, ringer Martha til leveringstjenesten og opdager, at Ash aldrig leverede pakken. Hun kalder sin søster for at roe sig ned. Selvfølgelig er alt ok, siger hun. Du ved, at batterierne på disse telefoner er lort, siger hun. Da Martha sidder ved sit køkkenbord, ser vi glimt af de umiskendelige røde og blå blinkende politilamper, der nærmer sig hendes hus. Det er blandt de mest kunstneriske og ødelæggende øjeblikke Sort spejl har nogensinde præsenteret. Det er ægte, det er kendt, det er skræmmende.

Martha går igennem begravelsen. En af hendes venner, Sarah, nævner et nyt program til hende, der kan hjælpe. Når alt kommer til alt, var ikke Ash en 'tunge bruger?' Martha skriger på hende og vender hjem.


Hun sidder i sengen på sin computer og rifler gennem Amazon-lignende sider med alle de sædvanlige værktøjer, vi har brugt til historisk behandling af sorg: bøger. Derefter ser hun i sin e-mail-boks en besked fra 'Ash Starmer.'

'Ja det er mig.'

Martha ringer til sin ven og råber endnu en gang. Hun er ligeglad med hvad det er. Det er uanstændigt. Det er ulækkert. Hendes ven forklarer, hvorfor hun tilmeldte hende. Fordi det gør ondt. Du klikker på linket til e-mailen, og du taler med den. Dette unavngivne system har gennemsøgt Internettet efter Ashs digitale indtryk: sociale medier, blogindlæg osv. Derefter skaber det en fax at kommunikere med.

'Det bliver ikke ...' begynder Martha.

'Nej det gør det ikke,' siger Sarah. 'Men det vil hjælpe.'

Det er ikke ham. Det er ikke rigtigt. Men detkunneHjælp.

'Be Right Back' er en fantastisk tv-episode, fordi den forstår vores frygt og holder vores hånd igennem dem. Det forstår vores dybtliggende behov eller ønske om den teknologi, den er ved at præsentere. Det er uhyggeligt, ja. Det er ikke rigtigt, ja. Men vil det hjælpe? Måske. Vi har rejst en hel branche fuld af ritualer og rutiner omkring døden, der bare kaster sig i mørket for noget, der kan hjælpe - noget der får det til at virke mindre ægte eller mere ægte eller noget, ved jeg ikke.

Vi gennemgår ritualerne, fordi vi er bange. Og det er i sidste ende, hvad der får Martha til at gennemgå dette særlige ritual. Frygt. Hun opdager, at hun er gravid og i et lavt øjeblik, hvor hendes søster, Naomi, ikke er der for at svare på telefonen, beslutter hun at nå ud til Fake Ash.

'Er det dig?' hun skriver til billedet af Ash i sin e-mail.

”Nej, det er den afdøde Abraham Lincoln,” svarer han.

Hun griner - af chok og forvirring.

”Det er selvfølgelig mig,” fortsætter han.

'Jeg kom kun her for at sige en ting.'

'Hvad en ting?'

'Jeg er gravid.'

“Wow. Så jeg bliver far? Jeg ville ønske, at jeg var der sammen med dig nu. ”

Hvis ”Be Right Back” sluttede lige der, på minut nummer 15, ville det allerede have krav på at være en af ​​de bedste Sort spejl episoder nogensinde. Det er hjemsøgende, det er ødelæggende, og det er uventet katartisk på den måde, at det bedste Sort spejl historier er.

Stadig ”Be Right Back,” fortsætter. Det bliver rigere, skræmmende og tristere. Fordi Marthas interaktion med Ash ikke er reel, men hun finder, at den er reel nok. De fortsætter med at kommunikere. Først bare via e-mail. Så fortæller Martha Ash, at hun ønsker, at hun kunne tale med ham. Som virkelig tale. Som skæbnen ville have det, er det næste, vi ved, at Martha uploader timer med videoer af Ash, der taler til et websted. Hendes telefon ringer.

'Hej.'

'Så ... hvordan lyder jeg?' Siger Ash.

'Du lyder ligesom ham.'

”Næsten uhyggelig er det ikke? Jeg mener, jeg siger uhyggelig, men jeg mener, det er helt skør, jeg kan tale med dig. Jeg har ikke engang en mund. ”

'Det er bare den slags ting, han vil sige.'

'Derfor sagde jeg det.'

Jesus, denne episode. Martha begynder at tilbringe størstedelen af ​​sine dage med Ash i øret via Bluetooth. De går en tur. Hun fortæller ham om minder, de elskede, og minder, de ikke gør. Hun ignorerer opkald fra sin søster.

En dag efter at Martha får sin første ultralyd og vil dele hjerterytmen med falsk aske, falder hun ned og bryder sin telefon. Hun har en fuldstændig nedsmeltning i hospitalets venteværelse. Hun har mistet ham ... igen.

Hun skynder sig hjem efter at have fået en ny telefon, og i det øjeblik den er opladet, kommer hun tilbage i kontakt med Ash. Det er en skræmmende oplevelse. En traumatisk. Begrænsningerne ved denne interaktion er blevet tydelige. Ask er bare en stemme i den anden ende af et telefonopkald. Men telefoner går i stykker, opkald bliver droppet.

”Du er meget skrøbelig,” siger Martha.

”Jeg ville tale med dig om det ...” siger Ash.

Og sådan får Ash sin helt egen krop.

Leveringsmænd leverer en stor kasse fyldt med pakning af jordnødder og en dehydreret menneskelig form. Martha tilføjer den uhyggelige, ansigtsløse mannequin-skabning til badekarret sammen med nogle elektrolytter og næringsgel - og sådan er Ash tilbage.

Følelsen af ​​optrapning i 'Be Right Back' er bemærkelsesværdig. Episoden er næsten lige så opdelt i tre forskellige dele af Ashs 'efterlivet'. Først er der e-mail-samtaler, derefter telefonsamtaler og endelig kroppen. Hvis episoden var sprunget direkte til den uhyggelige dalkropsversion af Ash, formoder jeg, at både vi og Martha ville have afvist det. Men ved at præsentere dem en efter en for at det hele virker på en eller anden måde meget mere rimeligt.

Ikke kun det, men optrapningen introducerer et pseudotema for afhængighed. Martha savner selvfølgelig Ash. Hun savner alt ved ham, fuldstændigt, fuldstændigt og ubarmhjertigt. De ting, hun får tilbage, er dog bare små stykker af ham. Først hans skrivning og derefter hans stemme, før han endelig fik sin krop. Men ingen af ​​disse ting er ham. De er ikke aske. De er bare stykker, der udfylder Marthas dopaminreceptorer, indtil disse receptorer tappes ud, og hun har brug for mere. Det er som at se nogen forene kærlighed og død i form af en opiatafhængighed.

Den sidste del af 'Be Right Back', hvor Ash har en legemlig form, er uden tvivl den mest uhyggelige. Da Martha først 'møder' ham, bemærker hun, at han ikke har et fødselsmærke på brystet, som Ash gjorde. Så han laver en.

Han spiser ikke. Men han laver mad. Han ligner Ash på en god dag. ”De fotos, vi holder, er ofte smigrende. Jeg var vel ikke anderledes. ” Han sover ikke, men han er bemærkelsesværdig i sengen og opmærksom på hendes behov. Denne aske vil aldrig være for træt til at hjælpe Martha med at afslutte. Han har forbindelse til internettet, så han ved nøjagtigt, hvor meget alkohol hun skal eller ikke skal drikke i sit første trimester.

Han er ikke ægte. Men han hjælper.

Indtil han ikke gør det. 'Be Right Back' bliver aldrig en gyserfilm. Ash's software bliver aldrig beskadiget. Martha er aldrig i fare. Falske aske er på alle måder en velopdragen, billed perfekt tilnærmelse af originalen. I slutningen af ​​dagen er han dog ikke aske. Og Martha kan ikke længere lade som om han er det.

Der er ikke flere overraskelser. Hun får aldrig endnu et øjeblik, som da hun opdagede, at Ash kunne lide Bee Gees. Denne aske er bare et ekko af alle de ting, han engang havde sendt online. Han er også i sikkerhed. Han gør hvad hun siger. Han vil ikke argumentere.

Når Martha kræver, at Ash går nedenunder for at sove, og han straks efterlever det, fører det til et af de mest provokerende, usædvanlige øjeblikke i episoden eller en hvilken som helst Sort spejl episode.

Hun rammer ham.

'Slås med mig! Ramte mig. RAMTE MIG! Kom nu! Hvorfor står du bare der og tager dette? ” hun græder.

'Har jeg nogensinde slået dig?' spørger han forvirret.

'Ingen. Det gjorde du selvfølgelig ikke, men det havde du måske, hvis jeg havde gjort det, ”siger hun og rammer ham igen.

Vold i hjemmet er med rette et af de mest tabuemner i både det virkelige liv og tv. Det er voldeligt og grimt og skræmmende. Og på en eller anden måde 'Be Right Back' placerer publikum i den position, hvor vi forstår, hvad Martha mener, når hun befaler en mand eller i det mindste det digitale indtryk af en mand at ramme hende. Det er farligt, og det er skræmmende. Og det er hvad hun vil have. Eller i det mindste vil hun have noget tæt på det. Noget tættere på et faktisk menneske, der faktisk i det mindste har evnen til at reagere følelsesmæssigt. Uden logik. Ikke en maskine, der er programmeret til at reagere på en række algoritmiske, ikke-voldelige måder.

Det er et så godt klimaks, som denne episode muligvis kan opnå på grund af dens grimhed. Den bageste halvdel af 'Be Right Back' har meget arbejde at gøre. Det skal på en eller anden måde opbygge et forhold mellem Martha og denne nyligt korpulære aske og derefter rive det hele ned igen på cirka 20 minutter. Deres gangkonfrontation, hvor Martha direkte beder om vold, er ødelæggende og perfekt.

Den næste dag fører hun Ash til en klippe og befaler, at han hopper af. Han accepterer muntert at gøre det, før hun fortæller ham, at det ikke er, hvad den virkelige Ash ville gøre. Martha er ved hendes vidende. Hun ved ikke, hvad der ellers skal gøres. Ashs software forsøger at lære. Det forsøger at tigge om sit liv. Men intet af dette fungerer længere.

Det er ikke rigtigt.

Og det hjælper ikke.

Martha skriger, og vi blinker fremad i fremtiden. Marthas datter er født og er nu i ungdomsårene. Det er faktisk hendes fødselsdag. Marthas datter beder om endnu et stykke kage, så hun kan tage det ovenpå.

”Det er ikke weekenden,” siger Martha.

”Men det er min fødselsdag,” siger hendes datter.

'Okay.'

Martha åbner loftdøren, og hendes datter klatrer op for at tilbringe tid med sin ven Ash. Hun vinker sin mor til at komme op og slutte sig til dem. Martha tøver, fuld af ubestridelig smerte og gør det derefter.

Tilbage i episodens begyndelse blev Ash og Martha samlet i sofaen i dette meget hjem, og Ash så på et billede af sin bror, der var død. Efter at hans bror døde, kunne Ashs mor ikke håndtere smerten, og hun skjulte alt bevis for sin søn på loftet - alle hans legetøj, alle hans fotografier, alt.

Ved 'Be Right Back's' -enden har Martha gjort det samme. Hvad der er tilbage af Ash er det ultimative fotografi, det ultimative legetøj, det ultimative mindesmærke, den ultimative gravsten. Så til loftet går han.

Hvad er lektionen her? Hvad er meningen med alt dette? Der er ikke en. Fordi vi selv ikke har fundet ud af, at nogen af ​​denne sorg lort endnu. Alle vores liv findes i det underlige kontinuum af sammenstødende kræfter som kærlighed, død, hukommelse, sorg og frygt.

Martha gjorde sit bedste for at forene disse kræfter og håndtere hendes smerte, men hun mislykkedes. Og det er ok. Fordi hun har en datter, der nu i det mindste får se det ultimative fotografi af sin far. Og måske næste gang vil Marthas datters generation helbrede døden selv eller knække meningen med livet eller i det mindste lave de absolut bedste bagværk eller hvad som helst.

Teknologiske ændringer. Folk gør det ikke.

Men vi prøver.