Breaking Bad finale-gennemgang: Felina


Denne anmeldelse indeholder spoilere.


5.16 Feline

'Kemien skal respekteres.' - Walter White



Det har været en kilde til spænding, der er værd for selve showet: villeBreaking Badformår at binde den ubemærkede spænding og det nærmeste fejlfri action-drama i de sidste fem serier på en måde, der vil forblive tro mod karaktererne og den overordnede 'vision' af showet, samtidig med at man ikke føler sig som et forfærdeligt anti-klimaks i kølvandet på den sindssyge, der gik forud for den?


Jeg kan kun forestille mig to typer reaktioner påFeline, detBreaking Badfinale: 1) der var perfekt, eller 2) der var lidt for perfekt.

Med hensyn til lukning var denne finale forbløffende ivrig efter at behage: der er ikke en plot-note (undskyld Huell og Ted Beneke), der ikke blev adresseret og yndefuldt afsluttet på en eller anden måde. Og Walt måtte gå ud stort set nøjagtigt på sine egne betingelser - Vince Gilligan havde antydet forud for finalen, at afslutningen føltes som 'en slags' sejr for Walt, men i betragtning af hvad der havde fundet sted før den, var dette sandsynligvis det bedste mulig afslutning, han nogensinde kunne have håbet på. Så for dem, der følte, at Walt skulle bringes yderligere til regnskab for sine forbrydelser, kunne dette episodiske ækvivalent af en sejrsrunde vise sig utilfredsstillende.

Virkelig tror jeg, at 'finalen' afBreaking Badskal ses som de sidste tre episoder i denne halvsæson, da de udfører et pænt trick: de giver Walt alle de tre sandsynlige afslutninger, som mange havde forudsagt ham. For det første er der den samlede apokalyptiske afslutning påOzymandias, der ser hans dobbelte imperier af familie og methamfetamin smuldre på den mest rodede og mest ubehagelige måde. Så er derGranitstat, der ser Walt (og Jesse) totalt impotent, løsrevet og alene og stirrer ned ad det langsomme forfald, der fører til døden. Og så er derFeline, hvilket giver Walt chancen for at gå ud med et brag og indløse sig selv - selvom det kun er for sig selv.


I overensstemmelse med denne atmosfære af score-hævende hævn følte Walts tilbagevenden til Alberquque meget som tilbagevenden til en aldrende krigsførende, og den kuglestråede finale følte minder omThe Wild Buncheller denDollarstrilogi. Som jeg har nævnt mange gange i disse oversigter,Breaking Badelsker en vestlig reference: dels fordi at vippe hatten mod de slående billeder, der trylle op som Leone og Ford, ikke er den værste stilistiske beslutning, du kan tage, men primært fordi det uden tvivl er det sted, hvor film- og tv-publikum virkelig blev opmærksom på den amerikanske antihelt.

Loven om det gamle vesten betød, at mænd kunne være voldelige og stadig de gode fyre og anvende en 'det er enten ham eller mig' mentalitet. Det vestlige (sammen med film noir, en anden bemærkelsesværdig indflydelse) var det første sted, hvor publikum så linjer af moral blive sløret i gråtoner, noget derBreaking Badhar faktisk bygget en hel serie rundt. Selvfølgelig, hvorBreaking Badafvigende fra disse film var at sætte de mindre tiltalende (dvs. mindre macho og hæderlige) personlighedstræk hos en ægte 'antihelt' under en utilgivende spotlight ved at flytte til den moderne verden, hvor Clint Eastwoods mand uden navn er tæv og passiv - aggressiv over for sin kone, mens William Holden får panikanfald og klynker over, at hans chef ikke får nok kredit.

Ud over at udstråle en udrættelig træthed var det også bemærkelsesværdigt, hvordan Walt så ud til at svæve ind og ud af scener i denne episode som et spøgelse: igen og igen blev Walt kun afsløret efter en subtil kamerabevægelse, ellers syntes han at materialisere sig af landskabet i baggrunden (eller endda i forgrunden). Walts tilstedeværelse blev derefter ofte mødt med den slags reaktion, som du kunne forestille dig, at disse tegn ville reservere til et møde med et ægte spøgelse, og det føltes faktisk som Walt hjemsøge disse mennesker for sidste gang, før de endelig forsvandt til efterlivet.


Bortset fra at han ikke er det, selvfølgelig: de mennesker, som han ikke ender med at dræbe, vil sandsynligvis blive hjemsøgt af Walt's vision for evigt. Eller i det uheldige tilfælde af Gretchen og Elliot vil blive hjemsøgt af visionen om to knækhitmænd, der forfølger hvert eneste træk: to hitmænd, der i virkeligheden er et par stenere med en pæn sidelinje iStar Trekfan fiction i Badger og Skinny Pete. På en måde opsummerer dette afsløringen Walts besøg hos sine tidligere Grey Matter-kolleger: Jeg er sikker på, at Walt har fantaseret om at besøge parret og ledsage sin status som kingpin mange gange siden hans imperiumopbygning begyndte, og han sørger for at gøre brug af hans nyfundne kræfter for intimidering ved at håne dem sadistisk med en lurid beskrivelse af deres egne mord.

Men det er alt for udstilling: for al hans bravado kommer han effektivt til dem med sin kasket i hånden og beder om hjælp. Hans penge og magt er væk, og alt hvad han har tilbage, er hans evne til at veje og tvinge og hans villighed til at gøre det. Det eneste der har ændret sig, siden de først tilbød ham deres hjælp helt tilbage i de tidlige dage af showet, er at han er blevet en større bøll.

Så er der Skyler, for hvem Walt's spøgelse sandsynligvis aldrig vil forsvinde. Måske den mest imponerende ting ved den sidste kørsel af episoder afBreaking Bader, hvordan det har bragt Walt og Skyler-forholdet lige tilbage i forgrunden, selv mens ligene er faldet og blod har spildt andetsteds. De mest magtfulde øjeblikke iOzymandiasogGranitstatbegge fremhævede tragedien om, hvad der er blevet af deres ægteskab, og så var det igen her i en smukt skudt og spillet scene, hvor Walt (noget usandsynligt) mødtes med Skyler for et sidste farvel.


Tilsyneladende var Walt der for at give hende en lodseddel, der vil opgive placeringen af ​​Hank og Gomezs kroppe og fungere som en afgørende forhandlingschip i hendes igangværende kamp med DEA. Men måske vigtigere, Walt overgav dette stykke papir, idet han vidste, at det ville fungere som lukning for Skyler (og lukning for Marie), samtidig med at hun også gjorde hende opmærksom på, at han ikke var direkte ansvarlig for Hanks død. Naturligvis behøver Skyler ikke at tro på ham, når han siger dette: men hans indrømmelse af, at han påbegyndte sit kriminelle liv ikke i familiens interesse, men for sig selv, og fordi han 'kunne lide det', da det fik ham til 'at føle sig levende ”, Markerer måske det mest ærlige øjeblik, han nogensinde har delt med sin kone. Det er en interessant karakter af hans karakter og en, som jeg synes siger meget om karakteren af ​​skærmens antihelte, at Walts uærlighed på mange måder altid har følt sig som hans mest afskyelige kvalitet på trods af sin tilbøjelighed til mord, følelsesmæssige misbrug og intimidering ; så det føles katartisk at endelig høre ham indrømme, at han bare går ud for at være forfærdelig for folk.

Men så synes hans tilsyneladende uselviske handlinger over for Skyler her at modsige ideen om, at Walt bare er en direkte dårlig fyr. Han er tydeligvis i stand til at bekymre sig om andre og endda altruisme: men hvad han gør klart for Skyler er, at mens han elskede hende og elskede sin familie, i sidste ende værdsatte han spændingen ved kriminel magt, der gav hans eget liv mening og tillod ham at stave fra virkeligheden af ​​hans kommende død over nogen af ​​deres følelser eller ultimative interesser. Det er først nu, efter at han har mistet alt og er kommet til rette med sin egen dødelighed, i den viden, at hans død ikke længere kan udsættes, at han endelig kan indrømme det både for hende og for sig selv.

Og så marcherer Walt ind i en næsten sikker død i et opgør med onkel Jack og nynazisterne: men ikke før en mini-konfrontation med Lydia og Todd, hvor han formår at smelte en invitation ind i bandeens sammensætning. Lydia har formået at opretholde hele sin usandsynlige eksistens ved omhyggeligt at undgå urenheder, både i sin diæt (ikke-mejeriprodukter, naturligvis) og i sit personlige liv ved at holde sine narkotikahandelskohorter i flere armlængder, mens hun konsekvent har det forfærdelige udtryk på en har lige lugtet 300 prutter på én gang. Så det er en lækker ironi, at hun skal dø (vi kan antage) af ricinforgiftning som et resultat af hendes forkærlighed for ikke-carb, ikke-kalorieindhold sødemiddel.

Med hende væk er Walt på vej ind i forbindelsen med sit M60-artilleri skjult i hans bilkuffert, Django-stil. Som det viser sig, viser M60 sig at være overkill, idet onkel Jacks kohorter decimerer på få sekunder, men fortsætter med at skyde op i kabinen for, hvad der føles som en alder bagefter: men som en af ​​håndlangerne tilfældigt bemærker Walt, når han vurderer sin bil “der er ingen erstatning for forskydning ”(et ordsprog, der er populært blandt amerikanske muskelbilentusiaster, hvilket i det væsentlige betyder, at jo større motoren er, desto mere kraft får din bil og jo mere effektiv bliver den. Dette er Walts vidnesbyrd, og han er ikke ved at tage chancer ved undervurderer det.

Men inden da kom Walt ansigt til ansigt med Jesse. Bedrøvet og dækket af ar havde Jesse taget dagdrømmer om den tilfredshed, der kommer fra kvalitetssnedkeri (det er ambitiøst, om dette er et tilbageblik til den butiksklasse, han nævner iProblem Hund, en fantasy-sekvens eller endda et flash-forward) for at flygte fra hans virkelighed af meth-slaveri.

Når han bliver konfronteret med Jesse's situation, har Walt sit 'kastende kejser i reaktoren' øjeblik og beslutter at redde ham og skubber ham ud af maskinpistolens ild. Det er uklart, om dette altid var Walts hensigt, men når Walt først har bortskaffet den gurglende onkel Jack (midt i dommen, ligesom Jack myrdede Hank) og Jesse kvæler Todd (som uanset hvilken side af moral, du deler på, tror jeg vi kan alle være enige om, at det var 100% berettiget), Walt ser muligheden for en perfekt afslutning - døden i hænderne på Jesse og derved giver Jesse den hævn, han tydeligvis ønsket, og Walt en bekvem vej ud. Jesse, i sine eneste linjer i episoden, beder Walt om at fortælle ham direkte, at han vil have ham til at dræbe ham, og når han gør det, nægter Jesse. Og sådan er han væk, smadrer gennem portene i en stjålet bil, skriger af følelser og øjnene våde af tårer. Hvor perfekt den Jesse sidste handling iBreaking Bader endelig, endelig ulydighed med Walt og tage noget længe forsinket ansvar i egne hænder. Det er næsten en lykkelig afslutning for fattige, stakkels Jesse.

Hvad der var interessant ved Walts sidste store gambit her var, hvordan det fungerede næsten som et spejlbillede af hans mindeværdige infiltration af Tucos hul i serie 1, hvor han leder ind i udyrets mave og formår at flygte ved at kaste et syntetiseret sprængstof ned på jorden . Det er uden tvivl denne tidlige succes og især Walts ekstatiske reaktion på den, der tjener til virkelig at trække ham ind i underverdenen efter hans oprindelige pludselighed og til at overbevise ham om, at han måske ikke kun overlever i denne verden, men også trives. Her er hans store eksplosive plan imidlertid designet til at få ham ud af den verden ved at binde en løs ende og føles meget mere dæmpet som et resultat. Faktisk er det Jesse, der glæder hamrende på rattet, da han kører 100 mph væk fra en verden, han aldrig vil være en del af igen.

På dette tidspunkt synes jeg, det er tyskt at hilse på den måde, som Vince Gilligan og hans forfattere omhyggeligt har konstrueret verdenen afBreaking Bad. Når man lytter til ham og de andre forfattere taler i interviews, er det klart, at hans demokratiske tilgang til skrivning og historiefortælling (han stoler på sine forfattere nok til at styre deres egne episoder og ifølge Brett Martins seneste bogVanskelige mænder en virkelig venlig og tankevækkende mand at arbejde for og være i nærheden - bestemt usædvanlige kvaliteter for en tv-showrunner, hvis man skal tro på bogen) førte til en atmosfære, hvor forfattere kunne foreslå næsten enhver idé, og den ville derefter blive drøftet og debatteret af holdet for alvor. Det er kun ved at udarbejde hver eneste mulighed, at showet kunne nå frem til sin egen ejendommelige sans for rytme og fornuft, hvor enhver udvikling på en gang føles fuldstændig uforudsigelig og alligevel det mest logiske mulige resultat.

Denne kontrollerede, men kreative metode til hamring af en historie er måske ikke tilfældigt på samme måde som enhver god kemiker nærmer sig kemi: fordi den indeholder forskellige aspekter og elementer, der ikke altid reagerer på samme måde eller som du måske forventer, dens skabelse af natur er uforudsigelig. Som et resultat skal du bruge din intuition til at finde vej igennem og etablere orden inden for kaoset.

Det var nøjagtigt, hvordan Walt nærmede sig sin meth-madlavning, og hvordan han håndterede de ustabile elementer i den kriminelle underverden. Han ved, at hver reaktion opdrætter en reaktion, så han har altid haft brug for at tænke flere bevægelser fremad. Men det trænede ham også til at være opmærksom på, at der altid var et element af uforudsigelighed, der skulle tages højde for og altid være parat til at tænke på dine fødder.

Den (bogstaveligt talt) kolde åben forFelineviser dette pænt og viser Walt, mens han desperat forsøger at få en bil til at arbejde for at komme hjem. Mens han kæmper, lyder det som om han beder og beder om hjælp til bare at få ham derfra, så han kan sætte sin plan i gang. Hvis Walt var en gudfrygtig mand,Breaking Badville straks ikke give mening, så det kan ikke være en bogstavelig bøn; i stedet tror jeg, at dette er Walt, der anerkender den rolle, som det ukontrollerbare, uforudsigelige element i hans liv, den ene ting, han ikke er i stand til at manipulere og kontrollere, har spillet for at få ham til, hvor han er.

Denne iboende ustabilitet i alt er grunden til, at en 100% cook er umulig; det er grunden til, at Hank besluttede at læseGræsbladepå dåsen af ​​alle ting; men det er også en stor del af grunden til, at Walt har nået det punkt i sit liv, han har. Walt er en dårlig fyr - måske havde han altid været - men hans 'breaking bad' blev lettet ved, at døre pludselig blev åbnet på det rigtige tidspunkt. Det var i sidste ende hans beslutning at gennemgå dem, og nu er han nødt til at leve med konsekvenserne af hans handlinger: men de blev åbnet alligevel. Derfor ved han, at hvis han bare kan være heldig i det øjeblik, hvor det tæller, kan han stole på sin uovertrufne evne til at planlægge en utrolig kompliceret ordning, få hævn over dem, der forurettede ham og gå ud på sine egne vilkår. Og helt sikkert, kort efter hans bøn til kemiets guder, falder nøglerne til riget direkte i hans skød.

Når han bedrøvet kigger over laboratorieudstyret i forbindelsen i episodens sidste scene, kan du se, at han efter alt er overvældet af sin kærlighed til kemi og dens kombination af absolut sikkerhed og total, sædet til bukserne. Og han er i trylle med den måde, hans liv har vist sig på nøjagtig samme måde: for al hans geni og fremsyn, hvem ville have troet, at hans beslutning om at tilberede meth ville have bragt ham her? Helvede, hvem ville have troet, at hans kræftdiagnose ville bringe ham til dette punkt? Hver handling har en reaktion. Der er en uhyggelig uundgåelighed for alt, og alligevel er intet sikkert.

Og som Badfinger'sBaby Blåsparker ind på soundtracket (et andet klogt power-pop-soundtrackvalg), og Walter White slår endelig ned til sin død, du er nødt til at spørge dig selv som seer: hvem ville have tænkt et show om en uforlignelig, kræftstødt meth-forhandler ville har så stor indflydelse på ikke kun tv, men popkulturen som helhed? Hvem ville have troet faren fraMalcolm i midtenville have en af ​​de fantastiske forestillinger hele tiden i ham? Hvem ville have troet, at det ville have været så godt i så lang tid?

Så var detBreaking Bad: et strålende, vanvittigt, chokerende, altforbrugende stykke fortælling, der aldrig vil blive glemt af alle dem, der så det. Det rejste grænsen for, hvad fjernsyn kan opnå, havde modet og visionen om at gå ud på sine egne vilkår og gav i processen os alle en nyvundet respekt for kemi.

Læs Paul's gennemgang af den foregående episode, Granite State, her .

Følg Paul Martinovic på Twitter for mere Breaking Bad chat og underkogte meninger.

Følg vores Twitter-feed for hurtigere nyheder og dårlige vittigheder lige her . Og vær vores Facebook chum her .