Breaking Bad sæson 5 afsnit 14 anmeldelse: Ozymandias

Denne anmeldelse indeholder spoilere.


5.14 Ozymandias

Vi kan ikke sige, at vi ikke blev advaret.



Vince Gilligan er ved at bygge opOzymandiaspå denBreaking Badinsider podcast i uger, idet han identificerede det som hans yndlingsepisode af hele serien. Aaron Paul har spændt tweetet siden i det mindste starten af ​​året om, hvor skøre ting der skulle komme i de sidste par episoder, og der er også Bryan Cranstons 'morass of ugeness' citat fra Den of Geek interview Jeg hentydede til sidste uge. Så er der den titel, der henviser til et Shelley-digt, der berømt og stemningsfuldt skildrer magtens forbigående natur og hvordan selv de største imperier -isærdet største af imperier - vil uundgåeligt blive reduceret til støv:


”Mit navn er Ozymandias, kongenes konge: Se på mine gerninger, I mægtige, og fortvivl!” Intet ved siden af ​​er tilbage. Rundt forfaldet af det kolossale vrag, grænseløst og blottet Det ensomme og jævne sand strækker sig langt væk. ”

Åh, og der er også de foregående tres episoder. De burde sandsynligvis have tipt os. Verden afBreaking Badsom forestillet af Vince Gilligan altid har været en intenst moralsk verden, en verden af ​​ild og svovl og retfærdighed fra Det Gamle Testamente, hvor ingen dårlig gerning, udstilling af hubris eller endda koncentrationsfald går ustraffet. Medmindre du er Walt, selvfølgelig, som takket være hans intelligens og overnaturlige evne til at lyve for både sig selv og alle omkring ham, indtil nu har formået at navigere sig gennem dette helvede landskab relativt uskadt, den moralske logik, der har dikterede skæbnen for hans forskellige fjender, der tilsyneladende ikke gjaldt ham. Men Walt, der kom relativt uskadt ud af kaoset, ville altid være ude af spørgsmålet, dramatisk set, og jeg er sikker på, at de fleste af os længe har mistanke om, at Walt kun har udsat sin fremkomst i processen med at opbygge en betydelig karmisk gæld der skulle altid betales tilbage.

Trodde du ærligt talt, at det nogensinde ville blive så slemt?

Tidlige rapporter siger detOzymandiasvar den mest sete live episode afBreaking Badnogensinde i USA - formodentlig omfatter dette hovedsagelig dem, der har fanget de tidligere episoder af showet gennem DVD-boksæt og Netflix, men der er sandsynligvis også mere end et par mennesker, der faldt ind for første gang af nysgerrighed. Du må undre dig over, hvad de ville have lavet afOzymandias- så indflydelsesrig og forstyrrende en episode af tv som jeg nogensinde har set - og om de ville overveje at vende tilbage til endnu en times sjæl-knusende elendighed i næste uge.


Det holdt fast ved sit tema om tilbagegang og sammenbrud med den samme intensitet, som det har lånt de spændte katte- og musespil mellem Walt og hans nemeses i tidligere serier; forskellen her er, at i stedet for at gå efter dine nerver gik dette for lige dit hjerte og din mave. Det var - igen - fysisk straffende med en surrealistisk mareridtsk kvalitet, der mindede om noget som de sidste ti minutter afRequiem For A Dreameller, tættere på hjemmet, den sidste scene i serie fireKrybekælder, der indtil denne episode sandsynligvis var seriens højdepunkt med hensyn til at fremkalde uhyggelig rædsel. Kun scenen iKrybekældervarede kun et par minutter; iOzymandiasvi var i hullet i hele halvtreds minutter.

Episoden blev sat, da Hank og Gomez blev dræbt, før åbningskreditterne endda havde en chance for at rulle. Den elskeligt loyale Gomie blev ikke engang dræbt på skærmen, men Hank måtte i det mindste gå ud - som Mike før ham - med en afBreaking BadS sjældne F-bomber, indsat for maksimal effekt mod den afskyelige onkel Jack. Hanks død er hård at indramme som virkelig ædel - han dør i en ørken med narkotikapenge - men i det mindste demonstrerer han i sine døende øjeblikke, at han forstår Walts verden bedre end han gør: den er befolket af mænd som du ikke kan ræsonnere med, og nogle gange er du bare nødt til at holde op med at klynke, holde kæft og tage din straf som en mand. Så farvel Hank og farvel Dean Norris: dette var under alle omstændigheder en bemærkelsesværdig udvikling, både med hensyn til karakter og ydeevne. Han er ansvarlig for mange af seriens største øjeblikke - parkeringsmødet med tvillingerne, Danny Trejo / Tortuga-hændelsen, Walt Whitman på toilettet, Schraderbrau - og hvis han aldrig arbejder igen, vil han stadig have skabt en karakter, der forbliver i folks minder i mange år og år fremover.

Showet har lidt tid til at hænge rundt og sørge over Hank, inden vi går videre til den næste forfærdelige, forfærdelige ting, der sker, men det gør vi heller ikke. Efter Hanks død går Walt i fuld gengældelsesmetode og påpeger en tvingende Jesse over for nynazisterne og kræver sandsynligvis hans mord på trods af det. Dette er klassisk Walt-ræsonnement - at lægge Hanks død for Jesse's dør på grund af hans oplysning, snarere end at bære byrden selv. Heldigvis for Jesse har Todd dog ændret sig om henrettelsen i sidste sekund og beder om sin onkel for at redde sit liv. Som et resultat er den ulykkeligste karakter i tv skånet og har kun at kæmpe med at blive brutalt tortureret og tvunget til meth-lab slaveri. Vent, hvad?

Før det sparkede Walt fattige, stakkels Jesse, mens han var nede ved endelig at afsløre, at han var til stede ved sin ekskæreste Jane's overdosisdød og valgte ikke at redde hende. Denne plottråd, der blev hængende siden sent i serie to, blev næsten løst iFlyve(også instrueret af Rian Johnson, der instruerede denne episode sammen med filmeneMurstenog selvfølgeligLooper) da en fyldt Walt næsten spildte bønnerne til Jesse, men til sidst kom på spidsen her på en måde, der var uventet, men alligevel helt logisk. Enhver mulighed for, at Walt og Jesse kan slå sig sammen for at påtage sig den dårlige onkel Jack og hans familie, skal svækkes kraftigt af denne åbenbaring af en anden af ​​Walts utilgivelige overtrædelser mod Jesse.

Midt i alt dette mistede Walt størstedelen af ​​sin formue til nynazisterne, de penge, som han har brugt disse sidste episoder, kæmper så hårdt for at beskytte. Den sidste episode forudså Jacks erkendelse af, at den store Heisenberg faktisk er lidt af en dweeb, og hans nye måde over for Walt her er klassiske mobning ting, der demonstrerer kuglerne til at handle storsindet, samtidig med at han giver ham en hånlig udbetaling kun få minutter efter ising svoger. Walt tog stadig gerne pengetønden: det er sandsynligvis en tilfældighed, men i et show, der konsekvent lægger på den tunge insektsymbolik, så Walt ud til hele verden som en møgbille i ørkenen, da han rullede sin plettet last hjem mod sin familie.

Så knusende som Hanks skæbne var Gomez og Jesse dog det virkelige geniOzymandiaser den måde, hvorpå den bragte familiedynamikken, der er kernen i showet, tilbage i forgrunden - i de seneste sæsoner, mens vi er bundet i spændingen ved de udførlige spil af kriminel skak, Walt har været engageret i og deres voldelige konsekvenser, har det været let at ignorere den kvælende indflydelse, Walt's handlinger har haft på hans familie. En af sæsonens største succeser har været at gøre Skyler uden tvivl til den mest interessante karakter på showet: moralsk kompromitteret, ja og desperat efter at passe sin familie, men langt fra den tegneseriefulde Lady Macbeth-figur, som hun potentielt kunne være.

Her, efter at Marie har fortalt hende, at Walt er blevet arresteret af Hank, bryder hun sammen, kun for at Marie tilbyder hende en olivengren og effektivt fortæller hende, at hun stadig er villig til at tro, at Walt manipulerede hende til at samarbejde med ham: som, selvfølgelig gjorde han igen noget der er let at overse blandt blodbadet af de seneste episoder. Marie overtaler derefter Skyler til at fortælle Walt Jr alt - en åbenbaring, der finder sted uden for skærmen, en kreativ beslutning, som nogle måske finder overraskende, men en, som jeg følte gav mening på samme måde, som at vi ikke blev vist et nærbillede af Hank-væren skudt i ansigtet: nogle ting er så rå, at du i sidste ende bare skal se væk fra dem.

Maries tale og Walt Jrs bange reaktion har tydeligvis en indvirkning på Skyler, og det informerer utvivlsomt hendes reaktion på Walts lidenskabelige anbringender om at flygte, når familien alle vender tilbage til huset. Når han undgår hende, når hun spørger om Hank (som gentager den legendariske ”Where’s Wallace?” Scene fraTråden) hun gør oprør næsten øjeblikkeligt: ​​instruktør Rian Johnson indrammer sit skud, så både telefonen og blokken af ​​køkkenknive får lige stor fremtrædende plads og opfordrer os til at gætte, hvilken Skyler vil gå efter.

Nu hvor hun har mistanke om, at Walt dræbte et familiemedlem, viser det sig, at hun ikke tager nogen chancer og beskytter Walt Jr med vildt skåret med kniven: det efterfølgende slagsmål mellem de tre er vanskeligt at se på, sæsonens lange simmerende følelsesmæssige understrøm af familiær dysfuktion manifesterer sig endelig som grim vold i hjemmet. I en af ​​seriens sorteste øjeblikke af humor trænger Walt sig fri og råber 'Vi er familie!' på parret, mens man svajer med en blodfarvet kniv; men så bringes vi tilbage til jorden med en bump med et oprivende, uforglemmeligt POV-skud: en forstenet Skyler og Walt Jnr, der krummer sig på gulvet foran et monster, der for nylig er uigenkendeligt for dem.

Tag ikke fejl - Walt har måske mistet sin formue tidligere i episoden, men det er det, der virkelig repræsenterer hans imperium, der smuldrer sammen: de mennesker, han kom ind i den kriminelle verden for at tage højde for og beskytte, nu lever i ægte frygt for, at han bliver den, der myrder dem. Det er faktisk ham, der banker: dette skud er virkelig den mægtige Walt, der stirrer på hans værker og fortvivlet.

Det synker dog stadig ikke helt ind på dette tidspunkt - Walt er stadig i utænkelig gengældelsesfunktion og snupper baby Holly fra en hysterisk Skyler. Da han hørte sin datter klagende bede om 'Mama', ser han ud til at indse alvorligheden af ​​hans handlinger og kalder hjem til Skyler, mens det advarede politi lytter.

Det følgende er en af, hvis ikkedetbedst skrevne og mest kraftfuldt handlede scener i showets historie. Det er et mesterværk af nuance og kompleksitet, som jeg virkelig tror, ​​at du kunne se igen og igen og komme til en anden konklusion om Walt og Skylers motivationer hver gang. Ved første visning var jeg helt overbevist om, at Walt, vel vidende at politiet lyttede til opkaldet, bevidst implicerede sig selv som den eneste arkitekt for deres meth-forretning, samtidig med at han også karakteriserede sig selv som en voldelig mand i politiets øjne, således fritage Skyler for ethvert ansvar. Ved en anden og tredje visning tror jeg stadig, at dette er tilfældet, og jeg synes, det er også klart, at Skyler er klar over, at dette også er Walt's spil; men jeg tog også op, hvad der klart var en ægte frustration fra Walt over for Skyler, og at han måske alligevel brugte opkaldet som en mulighed for at udlufte en rigtig milt mod hende. Der er bestemt en meget reel fornemmelse af, at han føler sig såret og forrådt af hende på samme måde, som han blev forrådt af Jesse, og måske endda noget beklagelse og forvirring over, hvorfor hun ikke kunne være mere taknemmelig over for ham for alt, hvad han har gjort for hende .

Der har allerede været nogle spekulationer online om, at Walts rasende monolog faktisk er en langfinger for mangeBreaking Badfans, der aktivt hader Skyler og reframmer en masse af deres kvindefejlede klager (hun klynker for meget, hvorfor kan hun ikke lade Walt komme videre med det, hun ved ikke, hvad hun taler om osv.) ved at lade dem sige af en desperat mand, der påvirker (eller måske er der trods alt ingen påvirkning) tonen i en voldelig mand. Dette er en meget interessant læsning, og det kan godt være tilfældet, men personligt tror jeg ikke, at denne scene har brug for dette lag af selvrefleksivitet for at få det til at fungere: det fungerer perfekt som en demonstration af Walts spredte, beskadigede psyke, som det er, nemlig at det er ødelagt af raseri og vildfarelse, selv når han er midt i det, der efter min mening er en i sidste ende ædle gestus, der giver op som han gør baby Holly kort derefter.

Den rørende åbningsscene viser Walt, der kalder Skyler under sin første kok med Jesse i autocamperen, og udformer en cockamamiehistorie for at forklare hans fravær fra middagen. Det er en af ​​hans første løgne over for hende med hensyn til hans kriminelle liv og telefonopkaldet i slutningen afOzymandiasmuligvis være hans sidste. Men i begge scener lyver han for at beskytte hende mod en dyster virkelighed: i den første er det, at han er i meth-branchen, i den anden er det, at hun var i meth-branchen. Det er kun i det sidste telefonopkald, at Skyler er opmærksom på, hvordan Walt bruger sine løgne som et våben, og måske i lyset af alt, hvad der er sket, begynder hun muligvis at forstå hans motivationer for første gang. Det er den dystre ironi i Walts opfordring - hans sidste handling af patriarkalsk beskyttelse og hans sidste gave til familien er endnu en kæmpe løgn for dem alle at deltage i muligvis resten af ​​deres liv.

Nu, den eneste ting han kan gøre for dem uden at få dem mere smerte og lidelse afsluttet, er der kun noget tilbage for Walt end at efterlade alt: hans liv, hans familie, hans livs arbejde og både Heisenberg og Walter White, mens han efterlader Albuquerque tabt og brudt på jagt efter noget nyt i ensomme og jævne sandstræk, der strækker sig langt væk.

Læs Paul's gennemgang af den forrige episode, To’hajiilee, her .

Følg Paul Martinovic på Twitter for mere Breaking Bad chat og underkogte meninger.

Følg vores Twitter-feed for hurtigere nyheder og dårlige vittigheder lige her . Og vær vores Facebook chum her .