Game Of Thrones sæson 7 afsnit 7 anmeldelse: Dragen og ulven

Denne anmeldelse indeholder spoilere.


7.7 Dragen og ulven

Der har været en masse klager over den syvende sæson afGame of Thrones. En af de største klager har været vedrørende dens pacing. Ja, det har været meget, meget hurtigt. Måske har det været for hurtigt. Alligevel har jeg set mange shows, hvor det modsatte har været sandt, og tillader mig at foreslå de klagende parter derude, at jeg hellere vil have, at et show går for hurtigt end for langsomt. At trække for lidt plot ud i løbet af en hel sæson er et mareridt; i det mindste skynder sig for at prøve at få ordnet op på plots, før en finale bevæger sig med energi og formål.



Ligesom showet bevæger karaktererne sig også med seriøs energi og formål. MensGame of Thronesstøder mod tidsbegrænsninger, kæmper tegnene for at holde trit med en hær, der ikke behøver at spise eller sove. Night King's kræfter er tvunget til at bevæge sig i gåhastighed, men bortset fra sidste uges distraktion ser de ud til at bevæge sig støt sydpå. I den relative varme ved King's Landing forsøger syv årstids krigende fraktioner at finde fælles grund, mens de døde i Eastwatch-by-the-Sea kun vokser sig stærkere med hvert skænderi og skrot.


Tiden er ikke på siden af ​​David Benioff og D.B. Weiss, men showet gør stor brug af udvidede episoder.Dragen og ulvener næsten halvanden times skærmtid, og den pakker så meget ind i den kørselstid, at det føles som en sløring af velkendte ansigter, spændte show-downs og noget strålende skuespil. Hele sæsonen har været en kavaleriafgift mod seriefinalen, men mens showet tager tempoet op, ser det ud til, at der ikke bliver forsømt nogen sub-plot i sit forsøg på at placere ting væk.

En af grundene til hvorforGame of Throneskan bevæge sig så hurtigt, at seerne ved, at alle fremhævede ret godt. Selv Euron, den nyeste figur på showet, er en kendt ejendom på grund af en prangende opførsel i denne sæson. Vi ved, hvad han er her for, og vi har en vag idé om, hvad han handler om. Denne episode strækker sig tilbage til showets allerførste sæson for at minde os om, hvor meget sjov vi plejede at have med Bronn og Tyrion, der pallede rundt om Westeros bordeller eller for at genforene Tyrion og Cersei til en anden utrolig spændt, farlig samtale. Alle disse partier hader hinanden, har været i krig med hinanden og har planlagt at dræbe hinanden, og intet af det betyder noget, når nattens konge marcherer sydpå med hundrede tusind døde mænd, giganter og en drage mod hans tilbage.

Hver karakter ser ud til at have historie med alle andre karakterer, når Euron stumper af efter at have set, hvor farlig en zombie kan være. Brienne og Jaime Lannister har en kort genforening. Tyrion, Pod og Bronn kommer sammen igen for en påmindelse om de gamle tider. Daenerys og Cersei har deres første ansigt til ansigt-møde. Hunden får tale med Brienne om, hvordan hun næsten dræbte ham, og hvordan Arya stadig er i live og mere end i stand til at tage sig af sig selv. Tyrion gør overraskende punktet om natten: alt hvad de har imellem hinanden er død og lidelse og tab, og hvis de ville have mere af det samme, ville de ikke holde et møde for at prøve at vende deres kollektive opmærksomhed mod reel trussel mod de syv kongeriger.


Der kan være en større trussel mod nord, men det er klart lige fra starten af ​​denne episode, at ingen af ​​disse mennesker virkelig stoler på hinanden. Daenerys dukker op med magt. De ubesmittede og Dothraki marcherer lige til væggene i King's Landing. Cersei har sine slagmarker bemandet og forberedt, lige ned til at have kogende olie og tonehøjde klar til at dumpe på skrigerne og eunukkerne. Havnen børster med Greyjoy-sejl og skibe, en massiv flåde, hvis type ikke er set i Westeros i årtier. Daenerys lader endda Cersei og Jon vente, mens hun foretager en storslået indgang på bagsiden af ​​en af ​​hendes to drager. Det er holdning. Cersei, der er den mest kloge politiker i flokken, skal bevise, at hun er den største, dårligste og farligste af flokken, og det er her, Lena Headeys skuespil skinner igennem i næsten alle scener.

I hele denne episode, når Cersei er på skærmen, har Lena Headey fuld kontrol. Der er meget subtile revner i hendes rustning. For eksempel vipper Cersei ikke engang, når zombien kommer opladet ud af kassen på hendes høflighed af The Hound, men frygten i hendes ansigt er reel bag hendes maske. Når Cersei har sin samtale med Tyrion, gør Lena Headey og Peter Dinklage et godt stykke arbejde med at vende tilbage til hinanden, hvor Cerseis smerte er skjult under hendes vrede og Tyrions vrede skjult under et lag af smerte. Tyrions undskyldninger kan være ægte, og Cersei er måske villige til at dræbe sin bror, men han er stadig et medlem af hendes familie, og hun holder stadig sit bjerg i skak. Jaime truer med at rejse med sin hær og køre nordpå for at opfylde det løfte, hun gav til Daenerys og Jon (et løfte, der var en løgn), og mens der er et øjeblik, hvor det ser ud til, at Jaime Lannister bliver dræbt, før han fuldt ud kan indløse sig selv forbliver hendes hånd dengang. Der er smerter i hendes ansigt og vrede, og Lena Headey har sit fineste øjeblik i sæsonen i disse bagrumsforhandlinger.

På mange måder,Dragen og ulvener en tilbagevenden til showets tidligere sæsoner. For det meste er det tegn, der taler med hinanden. David Benioff og D.B. Weiss har en dyb bænk af interessante karakterer, der kan springe af hinanden, og de opretholder en encyklopædisk viden om karakterhistorier, så når Bran begynder at recitere øjeblikke fra den første sæson eller Bronn henviser til Pods imponerende, fejlagtige Pod, er det et sjovt øjeblik for fansen, der ikke involverer #boatsex eller specielle effekter. Det er karakterkomedie, i det væsentlige, og det giver showets langsommere, tungere øjeblikke mere vægt. Mange af disse mennesker er venner med hinanden, og på grund af livets trængsler vil de til sidst stå på hver sin side af en slagmark fra hinanden.

Mens Cersei's bearbejdninger føles mere organiske, fungerer Stark-søstrene, der kommer sammen for at genkende truslen i deres midte, ikke lige så godt. Ja, det er sjovt at se Littlefinger, der snurrer sig under Sansa Starks blænding, og Aidan Gillen er fantastisk, da Baelishs glatte facade bliver direkte tiggeri - det er en kredit for ham, at selv når han tigger, føles Baelish som om han arbejder i en vinkel snarere end legitimt bange for sit liv - men det får stadig den akavethed mellem Sansa og Arya i den foregående episode til at virke som drama af hensyn til dramaet. Tilsvarende virker den store afsløring af Jons sande forældre, som er kendt af alle, der ser showet, men ikke af showets karakterer, lidt unødigt tunghåndet, når de skæres sammen med romantiske scener mellem kongen i nord og moderen til Drager.

Indrømmet, det er kun en lille del af episoden, og Jeremy Podeswa dvæler ikke i Winterfell eller på båden for længe, ​​for der er stadig en kæmpe isdrage derude at kæmpe med, og muren stopper ikke en flyvende kat, der ånder blå ild. Mennesker ser ud til at være på linje, bortset fra Cersei og Euron. Men truslen, de står over for, er større og farligere end selv dem, der har været nord for muren, indser. Underligt synes kun Cersei at vide, hvor dårlige ting der er for Daenerys og hendes nevø, og hun er stadig bundet og fast besluttet på at stikke sine levende allierede i ryggen.

Hun lærer sin lektion næste sæson. Ondskab kan ikke forblive ustraffet, selv i Westeros er der ingen måde, Tyrion faktisk tror på, at hans søsters pludselige hjerteændring, og Jaime har brug for sin heroiske forløsningsbue. Bare det at få øjne mod Brienne fra tværs af en ødelagt dragearena vil ikke være nok.

Læs Ron's gennemgang af den foregående episode, Beyond The Wall, her .

Den amerikanske korrespondent Ron Hogan håber virkelig, at friktionen mellem Stark-pigerne er et show til fordel for Littlefinger, og ikke reel gnidning mellem dem. Så igen forsøger Sansa stadig at herske, og Arya har haft for travlt med at træne til at dræbe for at vokse følelsesmæssigt. Findemere af Ron dagligt kl PopFi .