Game of Thrones sæson 8 Afsnit 3 anmeldelse: Den lange nat


Lige siden tre mænd i sort red ud over muren for aldrig at vende tilbage, vidste vi det Game of Thrones byggede til dette øjeblik - til denne nat. Den lange nat, der definerer alle nætter, der kommer, og om der vil være nogen tilbage i Westeros for at se en ny daggry. Kampen om selve solopgangen er blevet beskrevet af en rød præstinde som den eneste krig, der betyder noget, og af en mand, der overgav sin krone for en dragedronning som den store krig mod den sande fjende.


I aften stirrede vi ind i den isnende blå øjne hos den fjende og så dem møde deres egen version af den mangesidede dødsgud. At sige, at det var en hjertevarmende lettelse, ville være en underdrivelse. 'The Long Night', den tredje episode af Game of Thrones 'Sidste sæson, gjort godt på et løfte, der åbnede selve serien: dette ville ende med en kamp mellem ikke kun godt og ondt, men de levende og de døde. Aldrig har indsatsen været højere i serien, og de har heller ikke været bedre visuelt realiserede. Vender tilbage denne uge med Miguel Sapochnik ved roret - instruktør for de to mest visuelt blændende tidligere episoder af Game of Thrones , “Battle of the Bastards” og “Vindens vinter” —Aftens time-plus lignede mere biograf end nogen tidligere episode. Denne kendsgerning forstærkes af den sparsomme brug af dialog og beslutsomheden om at indkapsle ethvert valg og øjeblik i de mest skarpe visuelle udtryk - og måske har der ikke været noget helt så stærkt (tilgiv ordspillet) som Daenerys Targaryen og Jon Snow, et ildbarn og et isbarn, der ser fra deres lejrlejr på en bakke højt over Winterfell, når de døde nærmer sig.

Under disse to stjernekorsede elskere er de levende og de dødes kræfter, lyse og mørke, som aldrig har været så perfekt krystalliseret end de tændte fakler og Winterfells ildvåben overfor en fjende indhyllet i en sort dybere end graven. På tværs af kampfeltet ankommer de bogstavelige kræfter i mørket med en hvisken eller en skiltning, der styrer deres vej. Ligesom døden i sig selv ved vi ganske enkelt, at de er derude, der kommer efter os alle. Efter traditionelle høj-fantasistandarder burde dette være det klimatiske øjeblik i hele serien.



Således er det en lettelse at angive det oplagte for andre fans af Game of Thrones : 'The Long Night' er lige så spændende som enhver episode af tv, der nogensinde er produceret. Mange gange ligner mere den type overlevelsesgyser, man kan finde i en George Romero-film eller en Resident Evil videospil, 'The Long Night' har den slags eksistentielle frygt for massetilintelering, der sjældent ses på den lille skærm. Selv med en tv-serie med genrer som The Walking Dead tv, der drejer sig om denne nøjagtige forudsætning, af det praktiske ved dets medium, ofte dømt til at falde i en status quo af gentagelse, der frarøver endog apokalypsen sin retmæssige rækkevidde. Da kun Jon Snow og en håndfuld andre har haft forbipasserende børster med Night King's isede afgrund, griber den rene terror nu i ansigtet på en person, der er så uberørt som Arya Stark, er smitsom. Det er en snigende grusomhed at aflægge vidnesbyrd ved Starks 'familiehjem, der bliver besmittet af rådnende lig, når de trækker økser og blade over gulvet - alligevel dækker vores mund ved denne vanhelligelse af sjælen, så vi ikke advarer dem om Aryas placering. Det føles virkelig som verdens ende.


Selve kampen begynder med yderst tvivlsom taktik. Da dette forsvar ledes af en håndfuld mænd, der har set de hvide vandrere før - naturligvis Jon Snow, men også Jorah Mormont, og endda Beric Dondarrion og hunden - ideen om, at nogen troede, det ville være klogt at møde en hær af wights-hoved på et åbent felt uden for Winterfells vægge skulle modtage en mental undersøgelse, ikke mindst fordi Ser Jorah Mormont selv frivilligt varetager den 'ære' at føre fortroppen ind i den samlende sorthed.

Ikke desto mindre er denne åbning fyldt med slående visuals, ligesom Melisandre vælger detteeksaktøjeblik før lys og mørke kolliderer for at manifestere sig som om de ude af de meget vinterlige vinde selv. Hun tænder Dothrakis sværd flammende, men ved tydeligt, at de går ihjel. Hvilket også rejser spørgsmålet om, hvad der vil blive af Gray Worm, da hun ser på ham direkte i øjet, før hun siger 'Valar morghulis.' Alle mænd skal dø, men Gray Worm gør ikke denne aften ... betyder det, at han stadig er dømt?

I her og nu er det dog et levende filmbillede, hvor dialog igen ignoreres til fordel for støjende og skrigende Dothraki, der forsvinder ind, men en murring i det fjerne, da hvert eneste af deres lys slukker. Ser Jorah og Ghost red med dem, men det føles som bare en sidste tråd af David Benioff og D.B. Weiss afviser fuldstændig vigtigheden af ​​direwolves, da hver nu er blevet dræbt på den mest skuffende måde, inklusive det ser ud til at være Ghost off-screen ( vigtig opdatering: Ghost er i live! ). Jorah falder i det mindste tilbage, ligesom et par heldige Dothraki gør, men ikke før det forfærdelige billede af de døde.


Vægtene nærmer sig, som det viser sig, ikke som en kampstyrke af genoplivede mænd, men som en naturkraft. De styrter mod de levende, da tidevandsbølger 10 meter høje, forbruger og underminerer gratis folkemusik og ikke bliver afskåret af den fulde score. Dette er alt sammen i en tilsyneladende fælde lagt af Gray Worm for at skabe en ring af ild i en skyttegrav, der stopper de døde i mindst et stykke tid. Imidlertid bør man stille spørgsmålstegn ved, om det stadig ville være klogere at bare have tændt skyttegraven fra det første og ikke ofre tilsyneladende tusinder af mænd og en underudnyttet direwolf?

Det er en ære for resten af ​​episoden, at den er så visceralt betagende - virkelig, åndede du endda, da wights var i samme rum som Arya? - at man kan overse den dårlige udformning af åbningssalvens militære taktik. Til sidst overgår tingene imidlertid til, hvad de altid skulle være: at leve bag Winterfells mure, der ikke så overbevisende forsøgte at fjerne de dødes indrejse. Nominelt kan det minde nogle om Helm's Deep fra Ringenes Herre , men håbløsheden ved det ligner bedre Alamos sidste stand.

Det er også på dette tidspunkt, ligesom Night King indkalder sine døde til at ofre nok af sig selv for at skabe en bro over ilden, at Daenerys har fået nok. Der er meget snak blandt nordene og endnu mere i vores virkelige verdens sociale medier om Daenerys 'egoisme eller uundgåelige 'hældning'. Jeg har altid afvist det og fortsætter med at gøre det. Mens Sansa Stark har ret til at tilbageholde tillid til Dragon Queen, indtil hun kan få det bedst mulige resultat for Nordens autonomi - som Jon gav væk for ingenting sidste sæson - ændrer Sansas diplomatiske intelligens ikke det faktum, at Dany stadig er den idealistiske dronning, der valgte ikke at opgive Slaver's Bay for Westeros, før hun havde befriet alle slaverne, ligesom hun ligeledes nu valgte at køre nordpå med Jon Snow i stedet for at knuse Cersei på en dag, selvom det betød at stege alle inde i King's Landing for at gøre det.


I stedet er hun kommet til dette uvelkomne sted, og hun giver det alt. Det var Dany's hære - Dothraki og Unsullied - der blev mest decimeret uden for Winterfells mure, og det var Dany selv, der gav den bedste beskyttelse for det, der er tilbage af Norden, efter at den brændende skyttegrav viste sig at være ubrugelig. Jon Snow ønskede, at han og Daenerys skulle vente, indtil Night King lavede sin bevægelse på Bran for at udnytte deres drager, men en drage med en krone adlyder ikke en bøjet ulv, og så fløj hun Drogon ind i munden på det mest frosne helvede til lys op himlen. Hvis Sansa Stark har ret til at holde ud for indrømmelser, i øjeblikke som hende og Nordens mest sårbare overlevende, der krummer sig sammen i en krypt, har Missandei ret med at afvise sin stivhed. 'Uden Dragon Queen ville der slet ikke være noget problem,' antager Missandei, 'vi ville alle allerede være døde.'

Og så er det, at Daenerys kæmper til det sidste, idet han ser en mand, der kryptisk foreslog, at han er hendes nevø og har et bedre krav på tronen, ride hendes baby Rhaegal i kamp. Og når Jon Snow næsten skulle falde senere på timen, risikerer hun sit eget liv og hendes yndlingsbarns, Drogon, for at redde Jon Snow fra de døde. Hendes belønning er masser af wights, der forsøger at klatre og fortære Drogon som maddiker, der angriber værdsat kød. Det er et øjeblik mere skræmmende end tusind zombieflik og efterfølges derefter af en, der måske er den mest traditionelt mytiske i sin præsentation af ridderlige idealer. Efter at have hørt Drogons første råb under sin luftkamp med Viserion vidste Jorah, at hans dronning måske var i problemer. På trods af at have fundet den relative 'sikkerhed' af Winterfells mure mellem ham og en frisk opstået legion af overnaturlige safirstir, anklager Ser Jorah Mormont endnu en gang overtrædelsen som den enlige mand til at beskytte Daenerys, den uønskede Dragon Queen i Norden, fra en endeløs dødens hav.

Jorahs sidste øjeblikke ligner J.R.R. Tolkien lige så meget som de gør George R.R. Martin. Ligesom Boromir stod på jorden for at forsvare to hobbits, vil Jorah ikke vende tilbage som den sidste barriere, der står mellem hans Khaleesi og glemsel. Han tager et sår, to, tre, sandsynligvis mere end et dusin, før han dør for godt og alt. Alligevel er der ingen karakter, der passer bedre til en sådan ædel ende end ridderen af ​​ubesvaret kærlighed. Mange, inklusive mig selv, har haft det sjovt med at betegne Ser Jorah Mormont som Knight of the Friend Zone, men der er noget klassisk middelalderligt ved denne uomgængelige romantik. Han ved, at han aldrig bliver Danys elsker, men alligevel elsker hende desto mere for det. På en måde accepterer hun ikke kun denne ejendommelige forbindelse, men omfavner den og gør deres bånd dybere end en traditionel romantik - og deres scener knitrer bestemt med en større intensitet end hendes med Jon Snow. Han er muligvis i venzone, men Game of Thrones husker, at det kan være lige så meget et romantisk og legendarisk land, som det er et komisk land. Således dør Jorah i sin dronnings arme.


Ved afslutningen af ​​episoden har de levende ikke så overraskende vundet, men de samlede omkostninger for Daenerys visualiseres igen uden en enkelt dialoglinje ... Jorah er endda for svag til endda at munde ”Khaleesi” før hans bortgang. I hendes arme er hendes bedste og sandeste ven død og endda hendes foretrukne drage græder over hans bortgang. Men ingen fejrer sit offer, som burde være stof til eftertanke for alle dem, der forventer Daenerys er dømt til at arve de samme forfængelighed og paranoiaer som hendes far.

Alligevel er Jorah ikke den eneste hovedperson, der dør. Seven Hells, han er ikke engang den eneste Mormont. Og den anden ondt endnu mere. Faktisk var det en ægte overraskelse, at Benioff og Weiss dræbte den lille lady Lyanna Mormont, hvis hun ikke af nogen anden grund end hun er mere eller mindre en Benioff og Weiss-skabelse. En karakter nævnt i forbifarten i Martins tekster, vi har aldrig mødt den unge Lady Mormont i bøgerne, men hun er blevet en af ​​de mest elskede figurer på Game of Thrones på trods af hendes ringe skærmtid. Når hun engang var stolt af at føre Bear Island's Fighting 62 mod Ramsay Bolton i Battle of the Bastards, leder hun nu sine mænd langs Winterfells mure på trods af Jorahs tidligere anbringender for hende om at gemme sig i krypterne. Hendes stolthed viste sig berettiget, da hun alene, den mindste af alle helte, var i stand til at falde som en udøde kæmpe. Ak, omkostningerne var lige så tunge som enhver jernpris.

House of Mormont blev slukket i det øjeblik, at kæmpen løftede Lyanna over Winterfells ødelagte porte og knuste hendes rygsøjle som en drue. Men Lyanna viste sig forsætlig indtil sin sidste åndedrag ved at bruge gigantens tilsyneladende uforgængelighed til hendes fordel. Da han løftede en lille pige for at stirre Døden i det kolde blå øje, stirrede hun lige tilbage og tog den derefter ud med en smule skjult dragonglass og et niveau af bjergstørrelse på trods. Slagtning af en kæmpe, der var omkring ti gange sin størrelse, havde hun den mest heroiske død om natten, men en, der fortsatte en times træt hjertesorg.

I traditionel fantasi skulle kræfterne mellem godt og ondt, der har en klimatisk duel, være slutningen på alle ting, men aldrig har slutningen virket så dyster. Mens Aragorns udfordrende ladning i Saurons styrker uden for Mordors porte blev mødt med æteriske godkendelseskor i Peter Jacksons Kongens tilbagevenden , Ramin Djawadi tilbød en dyster og passende melankolsk score til denne slagtning. Vi ville være vidne til Dolorus Edd, Beric Dondarrion og Theon Greyjoy alle ånde deres sidste før natten var ude, men i store træk manglede Jorahs bitterhed eller helten fra Lyanna. I stedet som helhed havde dødsfaldene en akkumulerende bedøvende virkning, der belejrede seeren for at omfavne hundens nihilisme og fortvivlelse. Endnu en gang bange for ild er det Sandor Clegane, der klynker: ”Ser du ikke, din dumme luder? Vi kæmper døden, du kan ikke slå døden. ”

Og det mest fantastiske ved 'Den lange nat' er, at det får dig til at acceptere denne nihilisme. Efterhånden som timen ruller over i et sekund i løbet af sin 80 minutters kørselstid, ophører dialogen fuldstændigt, og selv skrigene af angst forsvinder til en lydlig sløring. Det eneste, der er tilbage, er Djawadis klaverledede partitur, der minder om hans brug af nøgler og organer under den grønne prøve i 'Vinde om vinteren.' Ud over sin præsentation i et teater skal biografen understrege det viscerale ved hjælp af visuel historiefortælling. Selv noget der minder mig selv om, hvordan Christopher Nolan skød blodbad ind Dunkerque - en krigsfilm, han storyboardede og forberedte som om det var en stumfilm - 'Den lange nat' skaber en lyrisk skønhed ud af blodbad, en ordløs tome bestående af døden. Det opsummerer et af de store temaer om Game of Thrones : alle mennesker skal dø ... ergo, der skal være en morbid fredelighed omkring det, selvom det sker på den mest brutalt un-fredelige måde.

Der er stadig øjeblikke, der ryster dig fra at drikke for dybt af denne sygelighed. En sådan er Arya Stark, der løber gennem Hallerne i Winterfell og frygter for sit liv. I sidste uge virkede hun strålende flot over at møde denne nyeste form for den mange-modsatte dødsgud og så ret klar ud, da det blev afsløret, at hendes hemmelige våben kun var et hus med sort-hvidt personale med en ekstra ekstra kant af dragonglass i hver ende. Hun gør kort arbejde ud af snesevis af wights, men på et bestemt tidspunkt begynder hun selv at se håbløsheden ved at bekæmpe zombierne en ad gangen. Og så gør Arya noget, jeg troede aldrig, vi ville se hende gøre igen. Hun løber.

De syv hjælper os alle, hun løber, og det gør mere for at investere os i rædsen fra situationen end endda Lyannas død. Med hendes flugt gennem Winterfell-korridorer, der ligner en frygtelig sen afkøler, er sekvensen mere stille forstyrrende end næsten enhver på The Walking Dead der har gjort sådanne øjeblikke til sit brød og smør. Og det slutter også med endnu en død. Ja, det er i denne scene, at Beric Donddarion dør for sidste gang og ofrer sit liv, så Arya og Hound måske undslipper denne særlige horde af wights.

Så snart Beric Dondarrion døde, indså jeg også episodens sande slutspil. Beric, en mand, der engang havde kidnappet Arya og forsøgt at gidse hende til Catelyn Stark, havde en større rolle at spille i showets spil, end vi endnu havde set. Hvis hans liv blev ofret for Arya, må det skyldes, at Lysets Herre har en også endnu uset rolle for hende. Dette er måske blevet telegraferet for bredt af Melisandre, der verbaliserede dette til Arya et par sekunder senere, men det var også en måde for Benioff og Weiss at understrege, at dette altid var planen. Da Melisandre talte om, at Arya lukkede mange øjne, nogle brune, nogle grønne og nogle blå, tvivler jeg på, at du havde mistanke om, at den sidste var en henvisning til Night King (som også endnu ikke var med i serien). Men der er en skønhed i det faktum, at hendes tidligste lektioner fra Syrio Forel ville være det, der beviste det enkelte hårs bredde af afstanden mellem liv og død. ”Hvad siger vi til dødsguden? Ikke i dag.'

Jon Snow i Game of Thrones

Dette, som det viser sig, var, hvordan det altid var meningen at afslutte, ikke den traditionelle lyshelt, der besejrede mørkets mester. Vi er drillet med en sådan afslutning, efter at Rhagael er nødt til at ryste Jon Snow af på grund af sår påført af Undead Viserion (det var for ordens skyld en forpasset mulighed, som Daenerys ikke synligt reagerede på hendes vanhelligede barns krop). Når Daenerys 'drageild ikke overraskende viser sig nytteløst mod en natkonge, der tidligere har vist ligegyldighed over for at gå gennem normale flammer, forsøger Jon stadig at snige sig mod den modstander, han altid har hadet. Og når Night King hører hans tilgang, rejser Jon Longclaw for at forsøge duellen, som vi måske alt for ivrig forudsagde efter hans opstandelse i sæson 6. I stedet afslører Night King, at han kan lide at lege beskidt ved at rejse en ny hær af døde, herunder søde, søde Lyanna, for at gøre hans bud.

Følelsen af ​​fuldstændigt nederlag på Jaime, Tormund og Briennes ansigter, når de døde rejser sig, er kun dværget af, hvor dømt Jon ser ud. Mens Dany redder ham - på trods af alle de forudsigelser, hun vil lade ham dø i denne uge - er han stadig ikke i stand til nogensinde at komme inden for slående afstand fra Night King. Engangskongen i Norden spillede en mægtig rolle i at forene Daenerys østlige styrker og de nordlige styrker til at forberede sig til denne nat, men da den skæbnesvangre skumring endelig faldt ned, viste han sig personligt ikke mere effektiv her end på Hardhome med traditionelle drengelige heroik.

Da han lagde sig fastgjort af Viserions blå flamme, var hans søster Sansa Stark også omgivet af en uhøflig opvågnen. Som det viser sig, er det ikke en vindende strategi at gemme sig mellem krypterne fra Winterfell, når din fjende kan rejse de døde. Så det er, at alle de gamle konger og dronninger, herre og damer, rejste sig fra deres søvn for at angribe de levende. Det har muligvis været for makabert, selv for Game of Thrones , men hvis Sansa kunne have set de hovedløse, skeletrester af Ned Stark klatre op fra sin grav, ville det have været gyldenfarvet mareridtbrændstof. Som det er, finder Sansa og Tyrion sig sammen fra de samme døde Starks. Jeg forestiller mig, at mange afskibers hjerter blev overvældet af ømheden mellem denne usandsynlige parring af en Stark og Lannister. Sansa beskriver nøjagtigt Tyrion som den bedste af sine friere - men det siger ikke meget, når de andre har været Joffrey, Ramsay og Littlefinger.

Det taler meget større volumener, når Tyrion styrer et kysk kys af sin ekskone hånd. I lighed med Dany og Jorah er dette ikke en romantisk kærlighed, men det er et vidende slægtskab, der kan være så dybt som nogen. Der ville have været værre måder for enten at dø end i det mørke øjeblik sammen. Heldigvis skulle det ikke være.

Sansa Stark i Game of Thrones

For i godswood nåede de ægte endelige bevægelser af lidenskabsspillet deres crescendo. Theon Greyjoy gjorde det eneste, Theon Greyjoy nogensinde kunne håbe på at gøre: nå frem til den rigtige ting. Det var næppe nok, da Night King spydte ham med noget, der tilnærmede sig et smil, men for Theon var det monumentalt, da han aldrig er kommet sig efter at have valgt at fyre Winterfell og forsøge at dræbe Bran - før han dræbte to andre møllers drenge i Bran og Rickons sted . Bran tilgav Theon i sine sidste øjeblikke og sagde, at han var en god mand, men Theon kunne kun tilgive sig selv, da han lå på jorden og led et fatalt spydssår fra Night King. Det mangler fananna af Lyanna eller sødme af Jorahs død, men de fleste gør det. Hans er en stille, bitter affære, hvor han dør, mens han levede: med smagen af ​​svigt på læberne og skyggen af ​​Starks hjem, der dækker ham hele.

Ikke desto mindre er Westeros skånet, og Game of Thrones 'Mest kyniske fans, der håbede på en Night King-sejr, nægtes. Så utilgivende som denne rækkefølge var for armlænene, der blev knust under mine hænder, vidste jeg, at Arya Stark må have gemt sig mellem grenene i virvetræet. Night King og White Walkers havde skåret en så klar blodig sti fra Muren til Winterfell, at de for længe siden var stoppet for at undersøge fælderne i margenen.

Det er Aryas ikonoklastiske tapperhed, der viser sig bedre end nogen profeti, når hun falder bag natkongen med den samme valyriske dolk, som begyndte de fem kongers krig; det er også dolken, der afslutter den store krig, da Arya taber den fra hånden Night King fanger til en fri, der kan stikke i hans magiske, iskolde røv.

Jeg kan ikke lade være med at beundre, at dette er en af ​​de tidligste manøvrer, som Syrio Forel lærte Arya. Ligesom han indbød ordene 'ikke i dag' i hende, viste Syrio også en pige, hvordan man kæmper med enhver mand, endog en dæmonherre, med list. Ved at skifte sværdhænder gør hun godt af en af ​​sine tidligste lektioner, en som blev arrangeret af Eddard Stark til datteren, der ikke ønskede at bo i et slot. Nu lønner den investering sig, når hun redder sit eget slot - sandsynligvis i samme øjeblik hjemsøgt af hans rester - og faktisk hele livet. Aryas afvisning af at bøje sig for dette feudale system reddede det fra en eksistentiel kraft ud over traditionelle politiske løsninger. Lad den heftige undertekst af det læne sig ind.

I her og nu betyder det, at de døde er blevet besejret. Den traditionelle fantasy-episke det Game of Thrones er undertiden uretmæssigt klumpet sammen med er forbi. Melisandre, en heks på hundreder, hvis ikke tusinder af år, har set, hvad hun hævder kun nogensinde har ønsket at være vidne til: Night King besejret og en Dawn, der ikke vil ende. Hun går ind i de tidlige, gabende øjeblikke med morgenens herlighed og vælger dette som tiden til at dø. Det er ikke overraskende, da udmattelsens udseende på hendes gamle ansigt i sæson 6 foreslog en kvinde med århundreder lange beklagelser, der kulminerede i Shireen Baratheons meningsløse og grusomme træk. Personligt kunne jeg aldrig tilgive den rolle, hun spillede i Shireens død, og måske kunne Melisandre heller ikke. Snarere den søde stilhed i døden er hendes belønning, der igen understreger, at alle mænd (og kvinder) skal dø. Alligevel må det ikke altid være en bitter skæbne.

Men uanset hvad, så har vi ikke nået den faktiske skæbne for det titulære spil om troner. Som nævnt flere gange, dette ville være den traditionelle afslutning punkt for en større fantasi: godt triumferer over ondskab; de levende slutter sig ikke til de døde. Ikke i dag, under alle omstændigheder. Endnu Game of Thrones har altid været så meget mere end bare det. Selv i aftenens grimmeste øjeblikke vidste en del af jer, at de på en eller anden måde ville trække igennem. Der ville være nogen tilbage. Og sandheden i menneskets historie er, at uanset hvor ødelæggende en naturkraft kan være, vil der altid være en morgen for nogen, og den, der er tilbage, vil opbygge den verden, der endnu skal komme.

At i morgen er her nu, og Game of Thrones for første gang i flere sæsoner har at gøre med et vildledende vid åbent felt. Der var ingen ægte afslutning på denne historie, der sluttede med Night King oven på jerntronen. Så nu hvor han endelig er væk fra tavlen, og den kamp, ​​som hele sæson 7 og første halvdel af sæson 8 har bygget til, er vundet, er spørgsmålet, hvad næste? Hvad med Norden, som Sansa Stark ikke plejer at sige? Hvad med den sags skyld, hvad med de syv kongeriger som helhed? Cersei har stadig en trone, og mens Daenerys hære er udtømt, har hun to drager og sandsynligvis et mere modtageligt nord end før. Og der er stadig det nagende spørgsmål om, hvilken rolle Jon Snows forældre, hvis nogen, vil spille i noget af dette.

Slaget om daggryet er afsluttet med en smuk solopgang. Nu er detægteslutspillet ankommer. Og en med faktisk finalitet.

David Crow er redaktør for filmsektionen i Den of Geek. Han er også medlem af Online Film Critics Society. Læs mere om hans arbejde her . Du kan følge ham på Twitter @DCrowsNest .