Hvordan Harry Potter formede moderne internetfandom

I denne anden æra af Harry Potter-indhold kan det være svært at glemme en tid, før drengens troldmand og hans magiske verden styrede internettet.


Harry Potter og internettet er så uløseligt sammenflettet. Star Trek fandom kan have skrevet mange af reglerne for moderne skråstreg fanfiction. X-Files fandom gav os udtrykket 'forsendelse'. Men det var Harry Potter-fandomet, der definerede meget af den samfundsbaserede internetfandom-kultur, vi kender og (for det meste) elsker i dag.

Da Harry Potter fandom fortsætter med at kæmpe, forme og definere, hvordan vi engagerer os i de mest populære historier i verden og med de andre mennesker, der elsker dem, lad os se tilbage på det fandom, der hjalp med at forme, hvordan vi bruger internettet i dag ...



(Billede ovenfor via Dorkly .)


Harry Potter og Internets fødsel

Den første Harry Potter-bog, Harry Potter og troldmandens sten , blev offentliggjort i 1998 i USA, et eller andet sted midt i processen, hvor Internettet blev færdiguddannet fra en ressource, der hovedsagelig blev brugt på universiteter og af privilegerede uber-nørder til almindelig brug. I midten af ​​1999 var Internettet i en tredjedel af amerikanske husstande. I 2001 var det nået 50 procent mærket.

Hvor var Harry Potter fandom i 2001? Det var året, hvor den første Harry Potter-film blev udgivet. Det var også et år ud i den såkaldte 'Three-Year Summer', den længste strækning mellem udgivelsen af ​​to Harry Potter-bøger (efter Ildbægeren og før Føniksordenen .)

Den treårige sommer er kendt inden for Harry Potter fandom som en periode med intens skabelse, diskussion og samarbejde. Det var, da Potterverse virkelig kom til sin ret, og det var perfekt tilpasset spredningen af ​​internetteknologi over hele USA


Læs det nyeste Den of Geek Special Edition Magazine her!

Så var Harry Potter lige på det rette sted på det rigtige tidspunkt? Bestemt, men det negerer ikke styrken af ​​J.K. Rowlings karakterer, plotstruktur og verdensopbygning . Det negerer heller ikke den serielle karakter af Harry Potter-historien, en funktion, som Francesca Coppa hævder, gjorde Harry Potter til det perfekte foder til fandom. I Fanfiction Studies Reader , Skriver Coppa:

Harry Potter kommer til os som den legemliggjorte hovedperson i en række historier, der fortæller Harrys eventyr i en række skoleår ... Den igangværende serie af romaner blev derefter lavet til en løbende serie af film. På alle disse måder er Harry Potter bøger modstår status som 'færdig litterær tekst', der består af bestemte ord i en bestemt rækkefølge, og konstruerer sig i stedet som den åbne inspiration til fremtidige performative supplementer, der giver publikum mulighed for at rekonstituere sig regelmæssigt.

Scenen var sat.

Harry Potter og The Fanfiction

Fanfiction har altid været en ting. Fra Det store spil til Bredt Sargasso-hav til Spockanalia , fans har længe været inspireret til at blive skabere i de fiktive verdener, de elsker. Fandom, som vi nu kender det i dag, er imidlertid en mere moderne udvikling. Det er blevet meget lettere at oprette et samfund omkring finske excitations siden udviklingen af ​​massemedier og endnu mere for nylig Internettet.

Som vi allerede har etableret, kom Harry Potter rundt på et tidspunkt, hvor moderne fandom fik sin første chance for at være. En stor del af denne finske revolution var skrivning, læsning og deling af fanfiction. Hjemmesider som Fanfiction.net, FictionAlley og LiveJournal gav Harry Potter fanfiction-forfattere og læsere et sted at samles med ligesindede fans for at finde andre mennesker, der nød at narre sig om og blive skabere inden for verdenen af ​​deres yndlingshistorie på en måde, som , tidligere, kunne have gjort dig til en outsider. Internettet skabte tilgængeligt samfund på en måde som aldrig før. Dette var det første skridt mod at integrere finske aktiviteter og adfærd.

Den 4. september 1999 blev den første Harry Potter fanfiction-historie uploadet til Fanfiction.net. Samme måned blev den Harry Potter til GrownUps mailinglisten er startet. Den følgende måned, i oktober 1999, lancerer MuggleNet. Begge var steder, hvor fanfiction blev delt og hilst velkommen, selvom det langt fra var deres eneste formål. I august 2000 oplevede Cassandra Clare (som fortsatte med at skrive den vildt populære YA-serie De dødelige instrumenter , kildemateriale til aktuelle Freeform TV-serier Shadowhunters ) udgive det første kapitel af 'Draco-trilogien.' Serien vil fortsat blive opdateret i løbet af de næste seks år og omfattede næsten en million ord, der spænder over tre historier med romanlængde.

For mange unge fans var (og er) fanfiction mere end en måde at engagere sig i deres yndlingshistorie på; det er en måde til bedre at forstå verden og deres egne identiteter. Det er en måde at bryde uden for de smalle grænser for mest canon-kultur og normalisere noget andet end den lige, hvide, mandlige, økonomisk sikre oplevelse, der dominerer historier med virksomhedsopbakning. Fanfiction er en måde at sige: hvem du end er, det er OK.

Det er ikke en hemmelighed, at meget af fanfiction (dog bestemt ikke alle) involverer queer parring. Slash fanfiction er navnet på fanfiction skrevet om to personer af samme køn i en romantisk og / eller seksuel parring. Udtrykket “skråstreg” henviser til “/” mellem de to pågældende tegn og kommer ud af Star Trek fandom, specifikt Kirk / Spock forholdet.

Jameson skriver om indflydelsen af ​​megafandomer som Harry Potter og Twilight på seksuel uddannelse af yngre generationer i sin bog Fic: Hvorfor Fanfiction overtager verden siger:

Harry Potter-skråstreg hjalp til med at forme og udfordre holdninger til seksuel mangfoldighed hos den generation, der voksede op med at læse den og diskutere (meget) online ... Hvor tidligere generationer måske har set på forældrenes pornostash og siderne i Kosmopolitisk , finder dagens teenagere i stigende grad sådan information i fanfiction.

Deskrivedet i fanfiction - og i en eller anden version har de altid gjort det. De plejede at skrive det i notesbøger, og nu skriver de det og deler det online. Kan lide det eller ej, dette er blevet normalt og offentligt, en del af at vokse op formillioner. Hvis Tusmørke og Harry Potter har lært os noget, det er, at autoritetshensigt ikke har noget at gøre med karakterernes efterliv.

Repræsentationen af ​​queer-figurer er kommet langt i de sidste 15 år, og jeg synes det er rimeligt at kreditere noget af den progression til mainstreaming af en fandom-kultur, der længe har været mere komfortabel med at fokusere på queer-forhold.

Advokat for intellektuel ejendom, FictionAlley medstifter og fanfiction-forfatter Heidi Tandy skriver om de tidlige dage af Harry Potter fandom i Fic siger:

For et årti siden blev jeg smadret som umoralsk for at lade teenagere diskutere, om der endog eksisterede homoseksuelle troldmænd i 2007, J.K. Rowling fortalte os, at de gjorde det. Børn, der var tretten i 1999 og 2002 og 2004, er i tyverne nu, og de, der var universitetsstuderende, har derefter deres egne børn. Hvis du fortalte dem, at det var umoralsk at lade tretten-årige læse YA-historier om homoseksuelle teenagevizere, ville de sandsynligvis grine og fortælle dig, at det ville være umoralsk at forbyde dem fra at læse disse historier. Eller noget andet.

I dag har læsere ikke kun fanfiction for homoseksuelle teenagebøger. I 2015 offentliggjorde Rainbow Rowell Fangirl , en ung voksen roman om en college-gammel pige og fanfiction forfatter. Hendes opfølgningsroman, Fortsæt , fokuserer på Harry Potter -lignende karakterer, der først blev introduceret som fanfiction-tegn i Fangirl . (Ja, Simon og Baz er teenagere. Og ja, de bliver forelsket.)

Fortsæt måske ikke faktiskværefanfiction, men det bruger mange af fanfiction's mest elskede troper og tjener lignende funktioner, udfordrer, udvider og afmonterer mange af de narrative konstruktioner, der anvendes i Harry Potter-kanonen, især 'Chosen One' -troppen.

Historien prioriterer interiøritet og emotionalitet på en måde, der er meget mere almindelig i fanfiktion end i canon-fiktion, som Elizabeth Minkel forklarer i sin Medium-artikel 'Harry Potter og det sanktionerede opfølgningsarbejde (eller Fanfiction vs. patriarkatet).'

Privilegieringen af ​​karakter, følelsesmæssighed, interiør er par for kurset i kvindedomineret transformativ fandom, og temmelig sjældent i de stort set mandskabede kildeværker, der styrer fanverdenen, især store budget-blockbuster-franchiser. Det er kernen i skibskonflikterne mellem skabere og fans, når skabere kaster deres hænder og siger 'stop med at gøre dette om romantik og / eller sex !!' Skaberne fremstiller plotorienterede verdener først og tænker derefter på, hvad karaktererne vil gøre; kvindedomineret fandom tænker på, hvem karaktererne er, og i en given situation, hvad de føler.

Især er en interesse for interiøritet og emotionalitet almindelige træk i nutidig ung voksen fiktion. Man kunne argumentere for, at YA-fiktion delvist får dette træk fra den fanfiktionstradition, som mange af dens forfattere (og mange af dens læsere) kommer fra.

Harry Potter og magterne

Vi har skrevet lidt om Den of Geek om de igangværende spændinger mellem sanktionerede skabere og fandom . Med stigningen af ​​sociale medier er samtaler mellem The Powers That Be og fandom lettere end nogensinde. Det betyder, at det er lettere end nogensinde at give skabere ros for og stille spørgsmål om de historier, de har oprettet, men det er også lettere end nogensinde før at kritisere indhold direktetildets skabere, virksomhedsopbakere og rettighedshavere. Selvom dette kan virke som et mere moderne fænomen, har det sin grundlæggelse i de tidligste år med internetfandom.

Da Harry Potter fandom først begyndte, var de juridiske definitioner af 'fair use' og 'transformative works' ikke blevet testet i denne nye pioner inden for internetfandom. Det ville de være. I 2000 købte Warner Bros. merchandising-rettighederne til alle ting Harry Potter bortset fra selve bøgerne. De begyndte at sende våbenhvile-breve, der med Tandys ord var 'Umbridge-lignende truende breve til teenagere rundt om i verden og insisterede på, at de overleverede domænenavne, der indeholdt udtryk fra Harry Potter-serien.'

Tandy uddyber:

Hvad jeg som nybegynder til online fandom ikke vidste på det tidspunkt var, at et par fans, der ville komme til HP fra andre fandoms, troede, at det eneste rette svar, hvis The Powers That Be be youhvad som helst, var at lukke dit websted, trække dine fotos og dine diskussioner ned og gå væk - måske endda ændre dit online navn, som bestemt ikke havde noget link til dit virkelige selv. Men hvordan kunne du være fan af en bog, der var baseret på at stå op mod det onde og sige nej til overreach af autoriteterne og bare gøre det?

Henry Jenkins skriver om denne periode med fandomhistorie, kendt som The Potter War, i Konvergenskultur: Hvor gamle og nye medier kolliderer .Jenkins fortæller historien om, hvordan Heather Lawver, den daværende teenagefan, der kørte webstedet The Daily Prophet, lancerede Defense Against the Dark Arts-kampagnen og koordinerede medieudbredelse og aktivisme mod studiet med andre Harry Potter-fans og site-løbere på tværs verdenen. Lawver fortalte Jenkins:

Warner var meget klog på, hvem de angreb… De angreb en hel flok børn i Polen. Hvor stor risiko er der? De gik efter 12 og 15-årige med de rinky-dink websteder. De undervurderede, hvor sammenkoblet vores fandom var. De undervurderede det faktum, at vi kendte disse børn i Polen, og vi kendte de rinky dink-steder, og vi var interesserede i dem.

Warner Bros. var ikke forberedt på, at Harry Potter-fandommen var så velorganiseret eller måske overhovedet ikke et samfund. I modsætning til fandom inden internetopkomsten kunne disse grupper af fans kommunikere og koordinere som aldrig før.

Fandom krydsede grænser for alder, nation, sprog og kultur for at skubbe tilbage mod Warner Bros 'kampagne for at holde dette fiktive univers fast i hænderne på The Powers That Be. Og det fungerede. Diane Nelson, Warner Bros. Family Entertainment's senior vicepræsident på det tidspunkt, fortalte Jenkins:

Vi vidste ikke, hvad vi havde tidligt i vores hånd med Harry Potter. Vi gjorde, hvad vi normalt ville gøre for at beskytte vores intellektuelle ejendom. så snart vi indså, at vi forårsagede foruroligelse for børn eller deres forældre, stoppede vi det ... [Nu] prøver vi at afbalancere behovene hos andre kreative interessenter såvel som fansne såvel som vores egne juridiske forpligtelser, alle inden for en arena, der er ny og under forandring, og der ikke er klare præcedenser for, hvordan ting skal fortolkes, eller hvordan de vil blive handlet, hvis de nogensinde når frem til domstolene.

Reaktionen fra datidens internetfandomer, inklusive det stadigt voksende Harry Potter online fandom, formede reglerne for det nuværende forhold mellem The Powers That Be og The Fans. Hvis disse Harry Potter-fans havde været mindre organiserede, hvem ved hvordan internettet ville se ud i dag?

Harry Potter og konklusionen

Bøger kunne være (og er blevet skrevet) om den ekspansive Harry Potter-fandom. Fra wizard rock til Harry Potter Alliance til LeakyCon er Harry Potter fandom ingen ting. Det er massivt og forskelligt. Fans deltager af forskellige grunde og på forskellige måder, og det gør det svært at komme til nogen vidunderlige konklusioner om dens art, formål eller vækst. Det ser imidlertid ud til at være sikkert at bemærke dets afgørende betydning som en af ​​de første store internetfandomer. Et fandom, der udviklede sig sammen med Internettet og til en vis grad var med til at forme, hvad det ville blive.

For mange, Harry Potter fandom er lige som ikkemeremagtfulde end Harry Potter-kanonen selv . Enhver hvorfor ville det ikke være? Fandom involverer millioner af skabere snarere end blot en. Naturligvis er det rigere end bogen, scenestyret og prequel-film, der ifølge den bredeste definition inkluderer tusindvis af skabere.

Fandom er en samtale. Canon er en forelæsning - ofte en artikuleret, men alligevel ensidig. Eller hvis du foretrækker det udsagn, der starter den større kulturelle diskussion, som flere mennesker end nogensinde før er i stand til at deltage i gennem fandom.

Som Alanna Bennett berører i sin seneste tid Buzzfeed stykke 'Harry Potter Fandom er ved et korsvej,' den nuværende angst i Harry Potter-samfundet handler lige så meget om at se canon falde uden for uendelighedens fandom, som det handler om den manglende kvalitet af Fantastiske dyr og hvor man kan finde dem .

”Potter-fandomet har skabt en arv af engagement og kreativitet, som seriens moderne kanoniske indsats kæmper for at leve op til. For så mange fans ... kan det være svært at få hype om Forbandet barn når de genkender så mange af troperne i det, udforskede de sig selv for et årti siden - indholdsmæssigt de skabt og forkæmpet. ”

En hel generation af fans bliver bedt om at revurdere den formodede værdi af canon vs. fandom og komme med et svar The Powers That Be måske ikke lide. Harry Potter-bogserien krediteres ofte for at få en hel generation af børn til at læse, men måske endnu vigtigere gav det en hel generation af nørder samfundsbaseret fandom.

Til gengæld gav Harry Potter fandom os (med stigningen på Internettet) mainstreaming af nørdekultur. Det lærte en hel generation nørder, at de ikke er alene, og at de ikke behøver at vente på The Powers That Be til at skrive folk, der ser ud, handler og har lyst til dem i de historier, de elsker. De kan gøre det selv.

Der er en nostalgi for disse tidlige dage af Harry Potter-fandom lige så meget som der er en nostalgi for Harry Potter-bøgerne selv, men jeg er ikke sikker på, hvor mange mennesker der ønsker at gå tilbage til en tid, hvor fanses rettigheder til at handle som skaberne i historierne, der fungerer som vores moderne myter, var så usikre. Ikke når denne samfundsbaserede form for kærlig, udfordrende og udvidelse af historierne, der udgør vores populære kultur, nu er blevet så normal.

Harry Potter-kanonen bliver ældre til noget mindre relevant og mere problematisk end dens tidligere inkarnationer, men det moderne fandom, det hjalp med at skabe, er vigtigere end nogensinde.