Hvordan Ringu brød en usagt pagt med publikum


Denne artikel kommer fra Den of Geek UK.


I begyndelsen af ​​2000'erne ramte en ny rædselbevægelse det vestlige publikum. Det kom fra Japan, var kendt som “J-Horror”, og det var skræmmende som helvede. Skønt ikke den første af den nye bølge, Ringen var bestemt breakout-hit i undergenren og den der landede stort og introducerede os til den langhårede uhyggelige pige-spøgelse trope, der hurtigt ville blive allestedsnærværende. Det var bestemt ikke den første anvendelse af denne slags spøgelsesagtige karakter i japansk biograf, men for mange seere var den blødgjorte, rykkende, mærkelige Sadako med sit kæmpe øje og oprevne negle en åbenbaring.

Mere end 20 år senere (filmen havde en jubilæumsudgivelse i denne måned - skønt den faktiske 20. var sidste år), Ringen stadig bruger enorm magt, og det er dels på grund af dets unikke forhold til publikum. Ringen skærer igennem 'glasskærmen' og dermed bryder den også en usagt pagt med seeren, en som vi ikke engang vidste, at vi havde lavet.



I Ringen , et forbandet VHS-bånd vil dræbe seeren syv dage efter at de har set det. Reporter Reiko Asakawa (Nanako Matsushima) undersøger sagen, efter at tre teenagere, der efter sigende havde set båndet, alle døde på samme tid med forvrængede udtryk for rædsel på deres ansigter. Reiko finder båndet i en kabine, hvor de unge boede, ser det og lader senere sin unge søn utilsigtet se det.


Yderligere læsning: Kommende gyserfilm, du skal se

Så begynder et løb mod tiden for at opdage båndets historie og bryde forbandelsen inden de syv dage er udløbet. Begyndelsen af ​​filmen er skræmmende, midten er et udfoldende mysterium, og slutningen - når vi endelig forstår, hvad der er gået ned, og Sadako ryger hængende hen mod skærmen og derefter, forfærdeligt, gennem skærmen og ind i rummet - godt , det er uudholdeligt.


Den originale og bedste Ring-film

Kabuki-skuespillerinden Rie Ino'o (som spiller Sadako) blev filmet, da han gik baglæns på den stødende, skurrende måde, og optagelserne blev vendt for at opnå en virkelig uhyggelig effekt. Sadakos øje er heller ikke hendes, det er ikke engang et kvindes øje, men fordoblet af et mandligt besætningsmedlem for yderligere at øge underheden i hele scenen.

Det er alligevel skræmmende og uhyggeligt, men der er mere ved det end det. Moderne publikum er helt vant til at se skræmmende film fra den sikre side af tv'ets glasskærm - ubevidst sidestiller vi glasskærmen med uvirkelighed.

Dette kan være lidt af et problem for ting, der faktisk er reelle. Gå til en forelæsning og hør en rigtig person fortælle dig om de grusomheder, der foregår i verden, for dig direkte i et rum, og det har en alvorlig indvirkning. Se det på nyhederne, og det er let at lade som om det ikke er ægte. Glasskærmen holder os fjernet.


Yderligere læsning: Bedste gyserfilm på Netflix

Jeg elsker gyserfilm, og nogle gange beskyldes folk, der elsker gyserfilm, for at have en vis blodtørst for at kunne lide forfærdelige ting. Men selvfølgelig er disse film ikke rigtige. Jeg kan sidde igennem En serbisk film bare fint, men den ene gang i det virkelige liv så jeg en vildfarende hund blive ramt af en bil på en travl hovedvej, jeg var helt fortvivlet (han var okay forresten). Og det er ikke kun mig, der ved det En serbisk film er ikke rigtig. Jeg har også set dokumentar Onde geni hvor du ser (og dette er forfærdeligt) går en bombe rundt om en mands hals. Han var ikke ok. Men hunden, der blev ramt af bilen, var langt værre.


Det er den samme grund til, at filmen Ghost Stories - hvilket er godt, klogt, godt udført og gør god brug af VFX og redigering - er ikke så skræmmende som stykket. I spillet af Ghost Stories , uden tvivl det mest effektive segment er det, der involverer nattevagten, der er hjemsøgt af en uhyggelig barnlignende ånd. I filmen er det godt, i stykket er det blodig skræmmende. For selvom det naturligvis ikke er ægte, har vi set noget, der er ægte, og det er i samme rum som publikum. Det samme gælder Kvinden i sort - hun er i rummet med dig, uanset om du ved, det er fiktion eller ej.

Ringu gør publikum ubevidst medskyldig. Vi ser video i filmen i sin helhed, før vi virkelig kender eller forstår alle reglerne. Og i det mindste i den originale version har vi ingen idé om, hvad vi ser på. En kvinde børster håret. Japanske tegn skifter og ryster som myrer. En mand med et lagen på hovedet peger på jorden. Et øje. En brønd.

Selv når du ser det igen nu, ude af sammenhæng, er det foruroligende på en næsten primær måde. Det er forkert, men du ved ikke helt hvorfor, og nu har du set det, så du er også forbandet.

Yderligere læsning: Why Dawn of the Dead Is Zack Snyder's Masterpiece

Og selvfølgelig er det kun en film, og det er ikke rigtigt. Eller det er det ikke, indtil øjeblikket Sadako skubber sig gennem tv-skærmen. Du troede, du var i sikkerhed bag glasskærmen: Nå, nu er du ikke. Og den ene ting, du vidste helt sikkert - at den ikke er reel, fordi den er en film - viser sig at være den ting, der i første omgang har forbandet dig. Fordi du så en film og troede, at den ikke var ægte, kommer Sadako ud af dit tv for at få dig.

Det er ikke den første film, der bryder en usagt 'pagt' med publikum. Psyko gjorde det ved at dræbe sin hovedstjerne i slutningen af ​​første akt (spejlet af Skrige årtier senere). Et mareridt på Elm Street gjorde det ved at fortælle publikum, at dine dårlige drømme faktisk er reelle. Og Blair Witch Projekt lykkedes det igen ved at forsøge at overbevise os om, at det hele var ægte.

Men ingen af ​​dem brød en pagt så kortfattet og brutalt som Ringen , skubber bruddet ud over fortællingen og ind i det praktiske, tekniske og fysiske.

Som en personlig side: Jeg så først Ringen på tv meget sent om aftenen for mange år siden, før J-Horror havde ramt Storbritannien hårdt. Jeg havde aldrig set en J-gyserfilm før, var fuldstændig ukendt med troperne og blev helt freaked ud af den. Jeg så på et lille gammelt tv-apparat i soveværelset, og da filmen var færdig, var tv'et forvandlet til noget at være bange for.

Glasskærmen blev brudt, forbandelsen føltes ægte, og jeg var bange. Jeg var nødt til at finde en måde at neutralisere det på, og det eneste, jeg kunne tænke mig at gøre, var at bevise, at det ikke var rigtigt, ved at fordybe mig i filmens elementer bag kulisserne. Jeg læste bogen, spores andet arbejde af instruktør Hideo Nakata og forfatter Koji Suzuki, søgte billeder af skuespillerne ud af kostume og blev mildt besat af J-Horror og forsøgte at få fat i eller i det mindste læse om nogensinde mærkeligere J-gyserfilm.

En tidligere iteration af dette websted var medvirkende til det, og til sidst begyndte jeg at skrive den ulige læseranmeldelse for dem (jeg var journalist på det tidspunkt, men ikke filmjournalist). Efter et stykke tid lod de mig skrive til forsiden, og derfra begyndte jeg at lave interviews, fortællende profilstykker og sætte besøg, hvilket til sidst førte til mit første job i et filmmagasin for mere end ti år siden.

Mere end 20 år efter frigivelsen og Ringen holder stadig op som en af ​​de mest skræmmende film nogensinde. Så skræmmende, faktisk skræmte det mig bogstaveligt talt til at blive filmjournalist.