Mad Max: Fury Road Black & Chrome - Udforsk dens spektakulære detalje

Denne artikel kommer fra Den of Geek UK .


For mange år siden læste jeg engang i en gammel musikbog en simpel sandhed, der sidder fast i mit hoved lige siden: en virkelig god sang vil stadig fungere, selv når den bliver fjernet til det grundlæggende. Et skyhøje orkesterværk fungerer stadig, selv når det spilles af en ensom klaverspiller; en iørefaldende melodi lyder tiltalende, uanset om den synges eller fløjtes af en mælkemand.

Teoretisk set skal det samme gælde for en fantastisk film: uanset om den fortælles for $ 100.000 eller $ 100m, skal historien under alle de tekniske ting stadig fungere, hvis den er stærk nok. Dette fører os på en runde måde til Mad Max: Fury Road ogdet er Sort og krom udgave. Det er den samme højoktane actionfilm, som vi fik i 2015, men den er nu i skarp sort-hvid, dens dialog - bortset fra et par dæmpede udtalelser og vildtydende hyl - mangler næsten helt.



I en introduktion til Sort og krom disk, siger instruktør George Miller, at hans inspiration til denne nye udgave stammer fra en hukommelse, han havde set Mad Max 2: The Road Warrior i efterproduktion. Da musikken blev lagt over toppen, holdt musikerne tid ved at spille til en sort-hvid-video. Dette, sagde Miller, var den bedste version af den film, han havde set.


Ja, Miller har længe fastholdt, at han ville lave Fury Road , den fjerde film i serien, i sort / hvid fra starten - forståeligt nok var dette noget, der gjorde studiet helt nervøs.

'En ting, jeg har bemærket, er at standardpositionen for alle er at de-mætte post-apokalyptiske film,' fortalte Miller Slash Film i 2015. ”Der er kun to måder at gøre, gør dem sorte og hvide - den bedste version af denne film er sort og hvid, men folk forbeholder sig det til kunstfilm nu. Den anden version er at virkelig gå ud over farven. Den sædvanlige blågrønne og orange ting? Det er alle de farver, vi var nødt til at arbejde med. Ørkenens appelsin og himlen er krikand, og vi kunne enten afmætte den eller skrue den op for at differentiere filmen. ”

Deltag i Amazon Prime - Se tusinder af film og tv-serier når som helst - Start gratis prøveversion nu

Denne nye udgave af Sort og krom bringer os en film, der er så visuelt pared-back som Fury Road 'S plot. Enhver, der har set filmen, ved, hvad vi taler om: Efter en kort genindførelse af den postapokalyptiske vejkriger Max Rockatansky (Tom Hardy, der erstatter Mel Gibson), kastes vi ind i et to-timers løb over ørkenen, der næppe slipper op i mere end et minut. Fury Road 'S co-star (og det lyseste lys) er Furiosa (Charlize Theron), en lastbilchauffør, hvis tyveri af krigsherren Immortan Joe's 'fem koner' fører til filmens langvarige, brændende jagt.


Hvad der er dobbelt passende er Millers forslag om, at sort-hvid fotografering som bevarelse af 'kunstfilm' er kommet i fuld cirkel. I denne forfatters skøn, Fury Road altid var en kunstfilm - en voldelig popkunstfilm, men alligevel en kunstfilm. Fra begyndelsen er det en øvelse i økonomi, som en punkrock-sang: den skærer al fortællingsklappen og overskuddet tilbage fra en typisk multiplex-blockbuster med flere millioner dollars og efterlader os med en tegneseriefilm i reneste forstand. Max og Furiosa er tegn, der er tegnet i det bredeste slag - Max med sin grove stemme og perma-scowl, Furiosa med sine hjemsøgte øjne og protesearm. På enkle, helt visuelle måder giver Miller disse tegn en følelse af historie, der er let at forstå inden for et minut eller to.

Det siges ofte i fotograferingscirkler, at sort-hvide billeder giver os mulighed for at fokusere på detaljer bedre end farve. Dette er bestemt sandt for Fury Road , hvor fraværet af al den blågrøn og orange giver øjet mulighed for at drikke i al den rige tekstur, Miller bringer til skærmen: ørkenens grove jord, de vildledende indviklede designelementer, der er gået ind i alle de kolliderende lastbiler og biler. Furiosas enorme tankskib har symboler på rat - stammens ækvivalent med et krucifiks - præget på taget. De forfulgte biler er dækket af lignende udsmykninger og spidse detaljer. Set i strålende monokrom ser den skurkagtige Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) mere afskyelig ud end nogensinde med manglen på farve, der efterlader pustler, ar og bizarre rustninger, der skiller sig ud mod hans blege hud.

Desuden er Sort og krom udgave viser, hvor lidt Miller stolede på farve for at fortælle sin historie. Du kan blive tilgivet for at tro, at gengivelse af alle de kolossale eksplosioner i gråtoner ville fjerne deres varme og skue; ikke lidt af det. Hvis noget, tillader den nye udgave, at CGI lettere kan blandes med det store arbejde med praktiske effekter. Eksplosioner er nu markeret med skinnende eksplosioner af hvid flamme og tykke krøller af sort røg; og igen kommer detaljerne i forgrunden. Kollisionen mellem to køretøjer resulterer i en svimlende sky af nitter og snavs; synet af Immortan Joe's kamikaze War Boys kastet som kludedukker fra deres nedbrydende køretøjer er på en eller anden måde mere glædeligt og rystende end nogensinde.

To år siden, Mad Max: Fury Road fremkom som et ægte pust af frisk luft. En film, der på et tidspunkt syntes at have så meget imod det - en uhyre lang og kredsløbsforproduktion og en tilsvarende varm og besværlig optagelse - blev i stedet en af ​​årets mest spændende film. Langt fra en overblæst regummiering af en serie, Miller oprettet med en lille sum penge i 1979, Fury Road føltes som en genoplivning af det - og et vækkende kald til handlingsdirektører overalt.

'Se,' så Miller ud til at sige, 'Sådan gøres det.'

Fury Road var ikke et hit på skalaen af ​​f.eks. en Marvel-film, men vi vil hævde, at andre filmskabere adlyder Millers råd. James Mangold's Logan , der begyndte at optage i sommeren 2016, har meget af Fury Road 'S grovhed og støvet melankoli. Efter et par skuffende jærv film, Logan selv tog tingene tilbage til det grundlæggende og fortalte en slags road-trip western, der lige tilfældigvis havde en smule supermagter gemt i baglommen. I en anden afslørende parallel, Logan får en sort-hvid genudstedelse af sig selv: Logan Black , som får en teatralsk udgivelse i maj forud for dens optagelse i filmens hjemmefrigivelse.

Det er sandsynligt, vil vi foreslå, at Fury Road 'S indvirkning på filmskabere vil fortsat mærkes i et stykke tid fremover. Som for selve filmen, den Sort og krom udgave giver os en chance for at se på en nu velkendt film med friske øjne. Uanset om du foretrækker den sort-hvide version frem for de mættede farver i teaterudgivelsen, vil det være et spørgsmål om smag. Det, der ikke kan benægtes, er, at filmen fortsætter med at se og føle sig forbløffende - måske endnu mere for denne forfatter - i sin monokrome form. Miller er en kløgtig og genial visuel historiefortæller og en naturlig til at formidle en følelse af bevægelse og voldelig påvirkning. Fury Road 'S action-sekvenser fungerer ikke kun på grund af det spektakulære stuntarbejde - selvom dette ikke bør overses - men fordi Miller fanger dem med en sådan præcision og haster.

Så igen involverer et af de mest kraftfulde skud i filmen slet ikke nogen handling. På en ensom strækning af måneskinnet ørken kører Max og Furiosa forbi det, der engang kunne have været en lille grøn bange. Men en økologisk katastrofe har taget sin vejafgift, og der er alle tilbageblevne grene. Når krager flyver over hovedet, vælger tre figurer gennem en sump på deres stylter. Disse ensomme væsner er klædt i klude og silhuet mod den grå himmel og ligner næsten fugle selv - gribbe, måske når de vælger sig rundt i mucken efter madrester.

At trække disse billeder fra et sådant øde, voldeligt landskab kræver ægte gnist og fantasi. Tak til Gal Maks: Fury Road Black & Chrome udgave, disse fængslende detaljer er nu klare for alle at se.

Mad Max: Fury Road - Sort og krom er ude på DVD og Blu-ray nu.