Planet of The Titans: Star Trek-filmen, du aldrig har set

Det er marts 1977, og der foregår en meget underlig fest på Paramount. Champagnen flyder, glassene klinker, men atmosfæren er langt fra festlig.


Forfatterne Allan Scott og Chris Bryant, der i de sidste seks måneder havde arbejdet med en Star Trek filmmanuskript, har besluttet at forlade projektet efter adskillige omskrivninger og modstridende ideer fra producenter.

Susan Sackett, der var Star Trek skaberen Gene Rodenberrys personlige assistent på det tidspunkt var en af ​​flere personer ved den fest. ”Lejligheden var en fest,” skrev Sackett i det syvende nummer af Starlog magasin, 'alligevel rørt over tristheden ved at sige 'au revoir' til gamle venner.'



Gamle venner, selvom Scott og Bryant måske har været, der er forslag her og der om den spænding, der havde skyndt deres afgang. En af gaverne, der blev præsenteret for forfatterne, var en flaske Anacin - en kombination af aspirin og koffein - sammen med en note, der lyder: ”Tag ikke mere end 48 om dagen. Doseringen kan øges, hvis instruktøren er i byen. ”


Scott og Bryant havde også efterladt et notat på et opslagstavle med en liste over nogle af deres yndlingsrestauranter i nærheden af ​​studiet. Under den stod ordene: 'Der er også to praktiske kirkegårde - den ene lige bag partiet den anden i arkivskabet.'

Se Star Trek på Amazon

Faktisk gav Sacketts rapport kun en vag smag af de konflikter, der foregik bag kulisserne i Paramount's foreslåede Star Trek film. Antipatiens fulde omfang kom virkelig til overfladen i David Hughes 'bog, De største sci-fi-film, der aldrig er lavet .

”Paramount havde virkelig ingen anelse om, hvad de ønskede,” mindede Bryant, frustrationen var tydeligvis stadig. 'Det var en elendig oplevelse.'


Foruden hovedpinepillerne fik forfatterne en anden gave af dem på festen - en Sackett, der forståeligt nok var udeladt fra hendes rapport: et par t-shirts. På forsiden var et billede af Enterprise-besætningen: Spock, Kirk, Bones og så videre. På bagsiden, legenden:

FUCK STAR TREK.

Opfrisker de dele, som andre øl ikke kan nå

Vi er i Storbritannien, 1975. Leonard Nimoy kigger op på en plakatplakat, og han er ikke en glad mand. Annoncen, der står omkring 10 meter høj, viser Spock med sine berømte spidse ører hængende forladt. Ved siden af, en anden Spock, denne drikker en halvliter øl. Desuden er der endnu en Spock, halvliter glas tom, ørerne er oprejst.

Nimoy er livlig. Så livlig, at han tilsyneladende får sin advokat til at prøve at sagsøge Heineken, virksomheden bag reklamerne.

'Leonard Nimoy har et oksekød, og det er et legitimt,' forklarede William Shatner et år senere. ”Det handler om merchandising, og det irriterer mig også. Vores ansigter vises på produkter over hele landet, over hele verden, og vi er ikke rigtig blevet kompenseret retfærdigt for det [...]. Så Leonard og jeg har haft denne kamp med den, der licenserer Star Trek , i lang tid. Jeg mener, børn går rundt med mit ansigt på deres skjorter. Lejlighedsvis ser jeg et postkort med ansigtet på. Folk udnytter os. ”

Siden annulleringen af ​​NBC i 1969, Star Trek var kun vokset i statur - ikke mindst takket være fansens hengivenhed. Da de oprindelige tre sæsoner blev gentaget over hele Amerika, fik Enterprise's eventyr et stadigt stigende antal. Opfordringerne til en ny serie, der voksede mere og mere, da 60'erne gav plads til 1970'erne, og Gene Roddenberry var ligeledes ivrig efter at bringe Star Trek tilbage i filmisk stil.

Faktisk, selvom Nimoy stirrede vred på den Heineken-plakat i 1975, havde Roddenberry endelig opnået det gennembrud, han havde ledt efter. Paramount Pictures, opmuntret af succesen med den originale series syndikeringsklassificeringer, gav Roddenberry tilladelse til at udvikle sig Star Trek filmmanuskript. I maj samme år havde Roddenberry oprettet kontor i Paramount og begyndte at udarbejde sine første ideer med stor begejstring.

Roddenberry vidste ikke, at hans problemer først lige var begyndt.

Guds ting

William Shatner hørte først om planerne for en Star Trek film ikke fra hans agent eller nogle execs på Paramount, men fra Gene Roddenberrys skrivemaskine. Shatner var tilfældigvis i Paramount Studios til en tv-serie, han optrådte i på det tidspunkt, Barbary Coast ,og bare for gammeldags skyld besluttede han at kigge forbi det gamle lydstadie hvor Star Trek blev filmet tilbage i 1960'erne.

Til sin overraskelse hørte Shatner den markante klapning af en skrivemaskine. Efter lyden fandt han Roddenberry, flittigt skrive væk alene på et lille kontor. Shatner minder om, i Edward Grosss bog Remaking Of Star Trek ,at dette var første gang, han havde set Roddenberry i fem år.

”Gen, serien er blevet annulleret,” spøgte Shatner.

”Jeg ved, at serien er blevet annulleret,” sagde Roddenberry. 'Jeg skriver filmen.'

Pludselig fascineret spurgte Shatner Roddenberry, hvad filmen skulle handle om. Roddenberry forklarede, at det ville blive sat et antal år efter serien for at forklare, hvorfor rollebesætningen pludselig så meget ældre ud. James T. Kirk var nu kommandør, mens resten af ​​Enterprise-besætningen også havde klatret gennem rækkerne. Historien, der fulgte, var høje koncept ting selv for Roddenberry.

”En dag kommer en kraft mod Jorden - måske Gud, måske djævelen - der bryder alt på dens vej, undtagen hovedskibsbefalernes sind. Så vi skal finde alle de originale besætningsmedlemmer til stjerneskibet Enterprise, men først - hvor er Spock? Han er tilbage på Vulcan og laver forskning og udvikling; fem års mission - syv års forskning og udvikling. Han svømmede tilbage opstrøms. Så vi bliver nødt til at hente ham. ”

Dette var en del af et script, som Roddenberry kaldte Guds ting , en historie, der forestillede sig den almægtige som en maskine, der svæver gennem rummet og gentager universets love i forskellige former i forskellige epoker. For to tusind år siden havde den fremmede intelligens lært disse love for jordens folk ved at fremstå som Jesus. The God Thing ville have set Kirk og hans kohorter støde på denne formskiftende enhed, når den skifter gennem forskellige former; den mystiske gudemaskine har tilsyneladende ikke fungeret som en springende pladespiller.

Det var en dristig idé, okay, men alt sammen meget for Paramount.

Dette var trods alt et manuskript, hvor Spock siger: “Hvis dette er din Gud, er han ikke særlig imponerende ... Han kræver tilbedelse hver syvende dag. Han går ud og skaber defekte mennesker og bebrejder dem derefter for sine egne fejl. Han er en dårlig undskyldning for et højeste væsen. ”

Guds ting manuskriptet blev behørigt reoleret. Både Roddenberry og Paramount vidste, at de ville have en storslået historie værdig til sølvskærmen, noget filmisk. Problemet var, at ingen af ​​dem kunne være helt enige om, hvad en Star Trek film skal se ud.

Sorte huller og mayaer

Efter Guds ting blev afvist, begyndte Paramount at lede andre steder efter historieideer. Blandt de forskellige sci-fi-forfattere henvendte sig til at skrive en Star Trek historien var Harlan Ellison, der kom op med ideen om, at et løb af fremmede krybdyr gik tilbage i tiden og fikrede med begivenheder i Jordens historie, hvilket fik folk og endda hele landemærker til at forsvinde i et røg. For at bekæmpe denne nysgerrige trussel samler Kirk sit besætning og leder ind i fortiden for at opdage, hvem krybdyrens udlændinge er, og hvorfor de vandaliserer Jordens tidslinje.

'Jeg postulerede en fremmed intelligens fra en fjern galakse, hvor slangerne var blevet den dominerende form,' fortalte Ellison Stephen King i sidstnævnte bog, Dødedans . ”En slangedyr, der var kommet tilbage til Jorden i Star Trek fremtiden havde set sine forfædre udslettet, og som var gået tilbage i Jordens fjerne fortid for at skabe forvrængninger i tidsstrømmen, så krybdyrene kunne slå menneskene. ”

Ellisons historie 'spændte hele tiden og rummet' - noget der bestemt passede Paramount's kort. Men en studieleder ved navn Barry Trabulus havde en lille anmodning. Trabulus kunne godt lide mayaerne. Ville Ellison skrive nogle mayaer ind i filmen? Ellison, aldrig nogen der lider tåber med glæde, sagde på ingen usikre vilkår, at Trabulus 'idé var en tåbelig idé.

”Jeg er en forfatter,” tordnede Ellison. ”Jeg ved ikke hvad fandenduer!'

Og med det stormede Ellison ud af kontoret for aldrig at vende tilbage.

Se ikke nu

Andre historiemøder sluttede mindre eksplosivt, men bar alligevel visne frugter. Forfatter John DF Black, som havde skrevet Star Trek episode “Nøgen tid, 'foreslog en historie, hvor Enterprise forsøger at stoppe et sort hul i at ødelægge Jorden og til gengæld sluge hele universet. Der er interplanetariske krige, og ifølge Black “mindst tyve efterfølgere i den historie, fordi faren bliver mere og mere intens.”

Denne historie kunne heller ikke bestå mønster med Paramount. 'De sagde, at det ikke var stort nok,' sort sagde.

Med Star Trek filmprojekt, der stadig hobede sammen i efteråret 1976, bragte producent Jerry Eisenberg Chris Bryant og Allan Scott, der havde skrevet det tilpassede manuskript til Nicolas Roegs gyserfilm, Se ikke nu .Bryant og Scott gik væk og skrev en behandling på 20 sider, der tog idéen om en film Star Trek og løb med det.

De forestillede sig, at titanerne fra den græske legende faktisk eksisterede på en fjern planet. Spock, der leder en ekspedition, der søger efter en forsvundet Kirk, finder denne planet svæve på randen af ​​et sort hul. Med Klingons varme på hælene, rører Spock ned, finder Kirk og opdager også, at et løb af onde udlændinge, der kaldes Cygnans, har ødelagt den sidste af de gamle titaner. Historien ville have endt med Kirk og Spock flygte ind i det sorte hul i Enterprise, før de kom frem i Jordens bane på et tidligt tidspunkt i vores historie.

Igen var historien storslået. Det tog flere epoker, udlændinge og endda spørgsmålet om vores egen oprindelse. Alligevel virkede det ikke på en eller anden måde helt rigtigt. 'Det var ikke Stjerne Trek , ”Mente Jon Povill i Remaking Of Star Trek .'Folk ville være gået for at se det, men [...] det er lige så godt, det blev ikke lavet.'

Af den frem og tilbage kamp for at generere en Star Trek historie, der tilfredsstillede alle involverede, var det Nimoy, der, som salvie som altid, opsummerede det bedst:

”De var optaget af denne idé, at den skal have størrelse og statur. Men skønt alle syntes at have en idé om, hvad en Star Trek film skulle ikke være - en forstørret tv-episode - ingen kunne være enige om, hvad det skulle være. ”

Piggies i midten

Mens Bryant og Scott stadig skrev deres Planet Of The Titans manuskript, havde Paramount afgjort en potentiel instruktør: filmskaberen Philip Kaufman, der på det tidspunkt havde lavet så anerkendte film som The White Dawn og Den fredløse Josey Wales .En modkulturforfatter med en betydelig interesse for sci-fi, Kaufmans ører spidsede straks op til udsigten til at lave en Star Trek film.

”Min agent kaldte på mig,” fortalte Kaufman Er det ikke sejt , “Og sagde:” Hvad vil du gerne gøre? ”Jeg sagde, at jeg gerne ville lave en science fiction-film. Og han sagde: 'Nå, jeg er sikker på, at du ikke vil gøre det Star Trek .'Jeg sagde,' Vent et øjeblik – de laver en film ud af Star Trek ? 'Han sagde: 'Ja, men de vil lave en quickie på 2 eller 3 millioner dollars.' '

Kaufmans entusiasme for Star Trek hjalp med at overbevise Paramount om at øge budgettet betydeligt til en mere generøs $ 8-10 mio. Desværre for Bryant og Scott, der producerer det første udkast til Titans script - som de afleverede den 1. marts 1977 - syntes at have efterladt dem psykisk udmattede (for at gøre tingene værre, skulle manuskriptet senere afskediges af Paramount-ledere).

For manuskriptduoen var teksten på væggen. ”Vi bad om at blive fyret,” mindede Bryant ind De største sci-fi-historier, der aldrig er lavet .'Som de endelig gjorde.' Derfor forlader festen, flasken med piller og t-shirts med pottemund.

”Den eneste ting, jeg har lært af det - og jeg har aldrig glemt det,” tilføjede Bryant, “at du aldrig kan skrive til et udvalg. Jeg har aldrig gjort det siden, og jeg har gjort langt over hundrede scripts siden da. ”

Interessant nok er Bryants stærke følelser omkring Star Trek projekt stemmer ikke helt overens med Allan Scotts. Bryant antyder, at Philip Kaufman ville dræbe originalen Trek TV-cast; Scott minder om, at de afvikles fanget i en mellemgrund mellem Kaufman og Gene Roddenberry.

”Uden nogen dårlige følelser fra nogen del,” sagde Scott, “blev det klart for os, at der var et forskelligt syn på, hvordan filmen skulle laves mellem Gene og Phil. Jeg tror, ​​at Gene havde ret i at holde fast ved ikke så meget detaljerne i Star Trek men generel etik i det. Jeg tror Phil var mere interesseret i at udforske en bredere vifte af science fiction-historier og alligevel forblive tro mod Star Trek .Der var bestemt en træk på de to sider mellem dem. En af grundene til, at det tog os så lang tid at komme med en historie var, at ting som det ville ændre sig. Hvis vi kom på nogle aspekter, der glædede Gene, behøvede de ofte ikke Phil og omvendt. Vi var slags piggies i midten. ”

Efter deres forlade parti efterlod Bryant og Scott et sidste memo til deres efterfølgere til manuskripter:

”At føde tager ni måneder. Vi har kun gestikuleret i syv. Så der er ingen baby. Men der er et foster. Pas på det. ”

Kurosawa med Klingons

Det Star Trek embryo fortsatte med at udvikle sig under Kaufmans opmærksomme øje, som havde sine egne ideer til, hvordan historien skulle gå ud. Mens Kaufman ikke ønskede at skrive det originale Trek TV-kast, som Bryant fastholdt, så han de fleste af dem som baggrundsdetaljer i et plot, der stort set fokuserede på Spock. Faktisk minder Allan Scott om, at Paramount på et tidspunkt endnu ikke havde klaget en aftale med Shatner om at vende tilbage som Kirk, så der blev skrevet et kladde uden ham i det.

Under alle omstændigheder var Kaufman interesseret i at gøre det, han kaldte et 'Kurosawa-epos'; han havde endda design på at ansætte den japanske skuespiller Toshiro Mifune til at spille en klingonskurk mod Nimoy's Spock.

'Min version blev virkelig bygget omkring Leonard Nimoy som Spock og Toshiro Mifune som hans Klingon nemesis,' Kaufman senere tilbagekaldt. ”Min idé var at gøre det mindre” kult-ish ”og mere af en voksenfilm, der beskæftiger sig med seksualitet og vidundere snarere end underlighed; en stor science fiction-film, fyldt med alle mulige spørgsmål, især om karakteren af ​​Spocks [dualitet] - at udforske hans menneskehed og hvad menneskelighed var. At få Spock og Mifunes karakter til at falde ud i det ydre rum. Jeg er sikker på, at fansen ville have været ked af det, men jeg følte, at det virkelig kunne åbne op for en ny type science fiction. ”

Mens historien forblev amorf, blev Star Trek projekt lykkedes at ansætte to af æraens mest talentfulde designere. En af dem var Ken Adam, geniet bag blandt andet vulkanen Du lever kun to gange og krigsrummet i Stanley Kubrick's Dr. Strangelove .

Kaufmans venskab med George Lucas resulterede også i ansættelse af kunstner Ralph McQuarrie, hvis konceptkunst havde gjort så meget for at få Star wars , så stadig film, før kameraer på 20th Century Fox. Sammen skabte Adam og McQuarrie noget fascinerende arbejde, herunder en tørdok bygget inde i en udhulet asteroide.

Desværre for Kaufman og alle andre kan det have været Star wars som fremskyndede Star Trek filmens død.

I en anekdote, der ikke er delt, husker Kaufman, at han skubbede nedenunder en morgen efter en straffende, skrivende maraton hele natten. Endelig tænkte Kaufman, at han havde knækket Star Trek problem.

'Rose, jeg har det!' Kaufman kaldte på sin kone. 'Jeg har historien!'

I det øjeblik ringede telefonen. Det var Jeffrey Katzenberg, som dengang var assistent for Paramount's formand, Barry Diller.

'Philip,' sagde Katzenberg, 'Vi er i problemer.'

Paramount havde besluttet det Star Trek 'S fremtid lå på tv og ikke på den store skærm. Så med det, stikket på Planet Of The Titans blev endelig trukket.

Den sidste grænse

I kølvandet på Star Trek filmens annullering, varierede teorierne om, hvem der skylden for dens fiasko. Kaufman antyder, at den negative brummer omkring Star wars fra bosserne hos Fox havde ført Paramount's Barry Diller til at proklamere: 'Der er ingen fremtid i science fiction.'

Barry Diller syntes til gengæld at bebrejde manglen på et anstændigt script: ”Vi har foretaget en række behandlinger, scripts, og hver gang ville vi sige: 'Dette er ikke godt nok.' Hvis vi lige var gået frem og gjort det, har vi muligvis gjort det ganske godt. I dette tilfælde [Scott-Bryant-Kaufman-versionen] var det manuskriptet. Vi følte ærligt talt, at det var lidt prætentiøst. ”

Sci-fi-forfatter David Gerrold, der skrev klassikeren Star Trek episoden 'The Trouble With Tribbles', lå problemet hos Gene Roddenberry, som havde været langsom til at blive enige om betingelserne i hans kontrakt til Trek film og nægtede derefter at tage ledernes ideer med.

”Jeg er nødt til at fortælle dig, at jeg har brugt meget tid sammen med studieledere,” sagde Gerrold, “og de kan fortælle forskellen mellem en god og dårlig historie [...] Paramount er det mest succesrige studie i branchen. På linjen laver de alle disse fantastiske billeder som Gudfaderen , Lørdag nat feber ... og de kan ikke få Star Trek på tavlerne? Giv mig en pause. ”

Roddenberry på den anden side beskyldte Paramount.

'Paramount gik på filmen på nøjagtig den forkerte måde for at udrette noget kunstnerisk,' klagede Roddenberry. ”De besluttede at gøre det til en komitésindsats og har ingen, der virkelig har ansvaret. De fortalte mig, at jeg havde kreativ kontrol - fortalte så Jerry Eisenberg, at han havde det, og uden at han vidste det, fortalte de også direktøren, at han havde kreativ kontrol. Du kan ikke lave en god film på den måde. Gode ​​film er næsten altid lavet af en person, der bærer entusiasmen og visionen om den til færdiggørelse. Det er sådan George Lucas lavede Star wars over tre års kamp. Han kæmpede hårdt, fordi han havde visionen om, hvad han ønskede. Jeg fandt mig selv at blive anden-gættet af folk i studiet, der aldrig engang havde set Star Trek .Det var bare en rædselhistorie. ”

Uanset hvad der gik galt bag kulisserne mellem 1975 og 1977, var det klart, at ubeslutsomhed om, hvem eller hvad der skulle skrives, lå i centrum for det. Susan Sackett, der rapporterede om det skæbnesvangre 1977 forlader parti og senere skrev The Making Of Star Trek: The Motion Picture med Roddenberry i 1980, antyder, at på et tidspunkt blev ikke færre end 34 forfattere foreslået som potentiale Star Trek skriftkloge. Denne liste læses som en hvem er hvem af de talentfulde og nu meget berømte, fra Francis Ford Coppola til George Lucas til Psyko romanforfatter Robert Bloch. Og gæt hvor mange af dem der faktisk fik et skud i at skrive et manuskript? Præcis ingen.

Med Planet Of The Titans lagret, begyndte arbejdet med et eventuelt nyt tv-show med titlen Star Trek: Fase II .Dette blev også annulleret: blot et år senere, i marts 1978, meddelte Paramount, at det havde ændret sig igen og arbejdet videre Star Trek: The Motion Picture var ved at begynde.

Efter år med skrubling og ubeslutsomhed, Star Trek film begyndte endelig at få trækkraft med veteran instruktøren Robert Wise ( Dagen Jorden stod stille , Det Andromeda-stammen ) ved roret. Endelig ville Roddenberry have mulighed for at realisere den film, han havde talt om så entusiastisk tilbage i 1976: ”… en film, der har meget underholdningsværdi - action, eventyr og lidt komedie. jeg vil have en 2001 [ A Space Odyssey ]. '

Ironisk, Star Trek: The Motion Picture ,udgivet i 1979, ville være fyldt med sine egne udfordringer - ikke med at skrive denne gang, men med visuelle effekter. Et projekt, der engang havde været grønt lys for omkring $ 3 millioner, havde balloneret til et så stort budget på $ 46 millioner, da det var færdigt.

Star Trek ,det syntes, ville ikke dukke op på den store skærm uden kamp.

Deltag i Amazon Prime - Se tusinder af film og tv-serier når som helst - Start gratis prøveversion nu