Star Wars: The Last Jedi - A Spoiler-Filled Exploration


Denne artikel kommer fra Den of Geek UK .


Dette er din sidste advarsel til spoilere fra Death Star-størrelseKraften vækkesogDen sidste Jedi.

To års forventning. To år med fanteorier, rygter og spekulationer. To år med at undre sig over, hvad der skulle ske i øjeblikke efter, at Rey holdt Lukas gamle lyssværd i sin udstrakte hånd, og den gamle Jedi-mester reagerede med det stenede, ulæselige udtryk.



Hvor kunne den Star wars saga muligvis gå næste?


Den sidste Jedi ,endelig har svaret. Efter at have stået stille på en Ahch-To-klatretop i de sidste 24 måneder, tager Luke lyssværdet fra Rey og kaster bare sådan noget over skulderen som en tom øldåse. Uanset om den scene fik dig til at grine, gispe eller simre med oprør, kan det delvis definere, hvordan du reagerer på Den sidste Jedi som en helhed. I hans første indrejse i Star wars saga - og hans første af fire film, hvis Lucasfilm-chef Kathleen Kennedy har sin måde - viser forfatter-instruktør Rian Johnson en selvsikker, næsten glædelig mangel på ærbødighed for franchisens mest hellige karakterer og objekter.

I den indledende tredje er modstandens hele eskadrille af X-Wings tilsyneladende efterladt brændt og ubrugelig. Admiral Ackbar, helten i slaget ved Endor i Jediens tilbagevenden ,dræbes uden fanfare. Den ellers værdige, fredfyldte prinsesse Leia sprænges ud i rummet og dybfryses hurtigt for kun at flyde tilbage til sit skib med den ene arm udstrakt som en lille Frihedsgudinden. Selv den dyrebare gamle lyssværd, reddet af Rey efter Luke kastede den, bliver senere revet i to under heltindens kamp med Kylo Ren.

Men som Kylo Ren siger, ”Du er nødt til at bryde med fortiden. Dræb det, hvis du er nødt til, ”hvilket kunne være Rian Johnsons manifest for fremtiden for Star wars :For at komme videre, skal franchisen være villig til at introducere nye ideer og lege med gamle. Sagaen skal udvikle sig - selvom det betyder at bryde et par ting undervejs.


I retfærdighed er dette noget ganske mange fans har sagt i et par år nu, og når Luke Skywalker siger, at Jedi-religionen skal ende, er det let at være enig i, at det måske er tid til at ryste tingene lidt op. Og ja, det er stort set hvad Johnson gør: Den sidste Jedi ser modstanden - og i forlængelse heraf franchisen - efterhånden fjernet af så mange tidskendte symboler, selv når gamle ansigter som Yoda og Maz Kanata dukker op for at sige hej. For det meste føles dødboldene, som Johnson sætter på deres plads, friske og spændende.

Kampen på planeten Crait, hvor Poe Dameron (Oscar Isaac) og de resterende oprørere snyder sig langs saltfladerne i uhyrlige håndværk, er et fængslende visuelt spin på den gamle Hoth-kamp fra Empire slår tilbage .Det brændende røde tronerum beboet af øverste leder Snoke (Andy Serkis) er en behagelig øvelse i tegneserie-minimalisme. Kylo Ren er endnu en gang en arresterende og skræmmende karakter: modstridende, uforudsigelig, mørkt morsom.

Handlingen er også overbevisende på papir: i det væsentlige en Battlestar Galactica -som flyvning fra første orden, betegnet af Reys interaktion med Luke på hans blæseø og Finns svigtende forsøg på at deaktivere skurkernes nymodne sporingssystem. For denne forfatter er der dog lejlighedsvis en fornemmelse af, at Johnson kæmper lidt for at spore alle disse plottråde og samtidig give karaktererne meningsfulde ting at gøre. Et eksempel på dette kan ses tidligt: ​​en nysgerrig hologram-samtale mellem Poe Dameron og Maz Kanata, der ser ud til at være engageret i en slags våbenskamp, ​​selvom hun ville give råd. Indrømmet, at Maz har nogle nyttige oplysninger at formidle - det er hun, der fortæller Finn og hans nye sidekick, Rose (en stor Kelly Marie Tran) om hackeren, der kan hjælpe dem med deres mission. Men denne info kunne bare have været udskrevet af Poe Dameron selv; scenen ser ud til at fungere som en simpel påmindelse om, at efter forvirringen på planeten Takodana i Kraften vækkes ,Maz Kanata lever virkelig stadig.


Dette kan virke som en lille detalje, men det er symbolsk for Johnsons dilemma hele vejen igennem Den sidste Jedi .Han har så mange gode karakterer at vælge imellem - men hvad skal man gøre med dem alle? I tilfælde af velkendte ansigter fra Star Wars fortid får de ofte kortvarighed. Leia bruger meget af filmen i koma, i det mindste indtil handlingen kræver, at hun vågner op igen (ikke ulig R2-D2 i Kraften vækkes ). Chewbacca reduceres til en udvidet cameo, i det væsentlige - at flyve Millennium Falcon og dukke op til en kort komediebit med en ristet porg eller to.

Alt dette passer naturligvis med Johnsons 'ud med det gamle, ind med det nye' etos, og han bruger med rette langt mere tid til sin nyere, yngre rollebesætning. Men igen udgjorde meget af dette fortællende hjulspind: det føltes underligt at se Poe Dameron bruge så meget energi på at montere et kup mod nykommeren viceadmiral Holdo (Laura Dern), kun for Leia at genvinde kontrollen over broen nogle få minutter senere. Så underholdende som Finn og Roses gambit på den swanky casino planet Canto Bight var, tilføjede dens store jagtscene ikke meget til plottet bortset fra et par minutter mere på en allerede heftig varighed.

Historiens kød findes virkelig i den mærkelige trekant, der vokser hurtigt men stille mellem Rey, Luke og Kylo Ren. Siden deres møde på den smuldrende Starkiller-base har Rey og Kylo etableret en psykisk bro via styrken (en bro, vi lærer senere, delvis smedet af Snoke). På trods af Reys vrede over Han Solos død er der en klar kemi mellem de to - måske endda en snigende hengivenhed. Rey mener, at Kylo kan vendes fra den mørke side; Kylo mener, at Rey vil omfavne mørket og gå sammen med ham. Det er en kompliceret dynamik, da Luke Skywalker har sin egen historie med Kylo; vi vidste fra Kraften vækkes at barnet tidligere kendt som Ben Solo var ansvarlig for at ødelægge Luke's Jedi-skole, hvilket fik Luke til at gå i selvpålagt eksil. Hvad vi lærer om Den sidste Jedi ,er imidlertid, at Ben Solos morderiske vold blev udløst af et møde ved midnat med Luke: sidstnævnte stod over Bens seng og spekulerede kort på, om han kunne redde galaksen en masse stress og sorg ved at dræbe ulykken i søvn.


Det føjer til Lukas følelse af byrde og supplerer også Johnsons afhandling: det sort-hvide, godt og ondt, der er etableret af Star wars gamle film erstattes her af gråtoner. Selv en helt som Luke er ikke immun over for mørke tanker, selvom intentionerne bag dem er ædle. Vi ser dette også andetsteds i mindre grad: Poe Damerons dristige angreb på den første orden er en modig og ædel indsats, men det deraf følgende tab af liv var temmelig forfærdeligt for modstanden. Den noget skøre Holdo virker oprindeligt som en svag leder sammenlignet med Leia, men hun viser sig til sidst at være uhyre modig, idet hendes selvopofrelse resulterer i et af filmens mest slående billeder.

Dette 'nuancer af gråt' -tema føder også ind i ideen om at bryde med fortiden. I en nøglescene ser vi Luke gå for at brænde det gamle Force-træ og de hellige Jedi-tekster; han tøver, så Yoda fuldfører opgaven for ham. Interessant nok var en af ​​vores teorier, at efterfølgertrilogien ville gå væk fra Jedi-religionen, og The Last Jedi ser ud til at bekræfte dette: Luke er i sin ensomhed kommet rundt til tanken om, at den lyse og mørke side potentielt findes i alle .

Alt dette bringer os til et af de mest debatterede emner i Star wars historie til dato: Reys familie. Er Rey en Skywalker? En Palpatine? En Kenobi? Som det viser sig, intet af ovenstående. Rey er, som hun selv siger det, “en ingen” - opgivet som barn af ærligt forfærdelige forældre, der behandlede skrot. Et antiklimaks? Muligvis, men det er også en fascinerende ny udvikling. Medmindre Reys forældre stadig har en slags speciel slægt, som vi endnu ikke kender til (hvilket nu ser usandsynligt ud), antyder det, at Force-kræfter, der er så magtfulde som Reys, potentielt kan manifestere sig i nogen. Det Star wars saga behøver ikke at handle om Skywalker-slægten længere; det kan handle om almindelige back-water mennesker som os.

Når denne åbenbaring placeres ved siden af ​​The Last Jedis andre begivenheder, ser den samlede effekt ud til at mindske efterfølgertrilogiens følelse af mysterium snarere end at bygge videre på den. Det primære eksempel på dette er uden tvivl Snoke: i The Force Awakens blev han introduceret som et ufatteligt højt hologram. Hans opførsel foreslog stor alder og magt; de fleste af os regnede med, at han ikke rigtig var så stor, men der var overflod af teorier om hans oprindelse og identitet. En Palpatine? Darth Plagueis? Gud forbyde, Jar Jar Binks? Igen, ingen af ​​ovenstående.

I Den sidste Jedi ,Snoke vises i kødet, som det var: han er bare en trylleformet gammel klædedragt klædt i en guldkåbe (det er siden blevet afsløret, at karakterens udseende delvist var inspireret af Hugh Hefner ). Som skurk mangler desværre Snoke den kaklende glans af Ian McDiarmids bedragerisk karismatiske kejser Palpatine, og Den sidste Jedi ''s begivenheder tjener kun til yderligere at forringe hans indflydelse som skurk.

På det tidspunkt, hvor filmens Snoke blev skåret i to - med et træk på skuldrene næsten lige så afslappet som Luke, der kastede lyssværdet over skulderen - undrer vi os måske over hvorfor Kraften vækkes endda gidet at introducere ham overhovedet. Var han ligesom Reys forældremysterie endnu en rød sild? I så fald undlader The Last Jedi at indføre en særlig truende trussel om at erstatte ham. Kylo Ren er en storslået karakter, men de to film har nu fuldstændigt udsat chinks i hans rustning: han er åbenbart beatable i kamp, ​​vi ved, at hans impulsivitet kan få ham til at lave fejl, og hans snigende hengivenhed for Rey ser ud til at være bestemt til at spille en ud måde eller en anden ind Afsnit IX .

Det efterlader os bare med General Hux, som nu er fast etableret som en fuldstændig goon. At han kun var en skygge af den lækker kolde Moff Tarkin (Peter Cushing) fra den oprindelige trilogi var et indlysende og ret sjovt punkt Kraften vækkes . I Den sidste Jedi ,Johnson underskriver Huxs sidste autoritet i åbningsscenen. (Humorstil introduceret af Den sidste Jedi kunne udfylde en hel artikel på 2.000 ord af sig selv.)

Alt dette tjener til at skabe en følelse af faldende snarere end voksende trussel - et modigt og lidt underligt træk til det midterste kapitel i en trilogi. Den sidste Jedi har uventet syet alle slags plottråde op: Snoke er væk, Luke ofrede sig nobelt, Rey har konfronteret sin fortid. Ja, modstandens antal er decimeret, men første orden er blevet tildelt et endnu større slag: dens store dukkemester er død, og i hans sted har vi et aggressivt hot-head og en militærgeneral så ulykkelig, at han kunne få sit egen sitcom (naturligvis co-starring Adrian Edmondson). Dette rejser spørgsmålet: vil modstanden ødelægge den første orden, eller vil den første orden blot implodere gennem mani og ren inkompetence?

Rian Johnson's Afsnit VIII gør meget for at ændre sagas kurs, fra afbrænding af Jedi-tekster til afsendelse af en anden legende fra Star wars pantheon. Og alligevel, da Reys Millennium Falcon sprænger i slutningen af ​​filmen, er den overordnede fornemmelse ikke af en historie, der er åbnet, eller af uendelig mulighed, som det hackle-løftende skud ved afslutningen af Empire slår tilbage ,men af ​​en fabel, der slutter.

Johnson har knust gamle ikoner, men har ikke fundet noget særligt ikonisk at placere i deres sted. Det fortæller den ene af Den sidste Jedi ''s stand-out scener åbent udforsker emnet for intethed. Rey rejser dybt ind i hjertet af øen og formodentlig dybt ind i den mørkere del af sin egen sjæl og finder intet andet end sit eget image, der reflekteres igen og igen, vender tilbage til en prik.

Eller for at sige det på en anden måde, Den sidste Jedi tager Star wars ,legetøj med det, så kast tilfældigt franchisen over skulderen. Hvordan Afsnit IX vil fange det og flytte historien videre herfra, er det nogen, der gætter på.