Sopranerne: Forklaring af den endelige scene


Som det siges med JFK, vil ingen amerikaner nogensinde glemme, hvor de var, eller hvad de gjorde, da Tony Soprano blev skudt. Tilbagekaldelse er lettere i tilfælde af Tony, da hvert eneste vidne gjorde nøjagtigt det samme på tidspunktet for hans mord: gør sig klar til at sparke deres tv i en million stykker.


Det mærkelige er, at lidt af den rå følelse, der blev ophidset af finalen, var forbundet med det egentlige mord på Tony Soprano. Næppe nogen flinkede, rasede, gispede eller græd for den afsluttede Don. Ved du hvorfor? For næsten ingen - også mig selv - vidste engang, at det var sket. Over en million vidner til et mord, og ikke et af dem kunne afgive en troværdig erklæring eller aflægge pålideligt vidnesbyrd. Nu, mine venner, er definitionen af ​​et perfekt mafia-hit.

Det rejser dog spørgsmålet: Hvis en mafiaboss falder i et spisested, og ingen er i nærheden for at se det - eller endda høre det - gør det ham død?



Tony og Carmela Sopran

Han er død? Virkelig?

Lad os bare minde os selv om - hvordan man bruger street parlance - den sidste scene af Sopranerne 'Gik ned': Tony ankommer til spisestuen og vælger Journeys 'Don't Stop Believe' fra jukebox-konsollen ved sit bord. Én efter én ankommer de andre medlemmer af hans nærmeste familie - bortset fra Meadow - og de begynder at spise løgringe og forkæle sig med smalltalk. Meadow er lidt sent og ser ud til at have problemer med at parkere sin bil. Ligesom Meadow når til spisestedets dør og skubber den op, ser Tony op og ... sorthed. Vis over.


Når David Chase, Sopranerne skaberen og den ledende kraft, besluttede at afslutte sin magnum opus med det pludselige snit til sort, og tillod derefter sorten at blive hængende i ti smertefulde sekunder, overbeviste han millioner af HBO-abonnenter over hele kontinentet om, at deres tv-apparater havde begået elektronisk hara-kiri , ellers var deres signal slået ud i det værst mulige øjeblik. Det gik hurtigt op for dem, når slutkreditterne begyndte at rulle, at ikke kun deres sæt og signaler var i perfekt funktionsdygtig stand, men også at dette var den afslutning, David Chase havde tænkt sig.

Dette var slutningen ... Dette var slutningen? Amerikanerne stirrede slap på deres skærme - oprindeligt for bedøvede til at være vrede - undrede sig over, om David Chases usynlige langfinger havde peget mod dem gennem mørket i de sidste sekunder. Og så blev de for anden gang på så mange minutter klar til at sparke deres tv i en million stykker.

Det tog mig et stykke tid at indse, at Tony var en goner. Alligevel var jeg på tidspunktet for første visning ikke en af ​​dem, der var inspireret til at tømme tv-retfærdighed på grund af afslutningen. Jeg stolede David Chase så implicit, at selvom jeg ikke på det tidspunkt fuldt ud forstod, hvad han havde konstrueret, vidste jeg, at han havde begået en genial handling. Normalt er det en rationel tanke, der former mit syn på livet, men der er noget af det mørke, Darth Jesus ved David Chase, der inspirerer din virkelige, en lovet ateist og sekularist, til at underkaste sig den blinde tro på tilbedelse. Sandheden er, Sopranerne kunne have endt med at Tony vendte sig mod kameraet og spyttede direkte ind i seerens ansigt, og jeg ville have rost Chase på dybden af ​​hans kunstneriske vision.


Måske at introducere begrebet 'blind tro' er at forkæle sig med hyperbole, fordi jeg stolede på Chase med god grund; han var min hyrde, og han efterlod mig aldrig at savne. Sopranerne var så lækker dristig, frisk, sjov, kompleks og autentisk, at det for mig gjorde de fleste andre dramaer på tv uovervindelige. Dette show - der så ærligt og omhyggeligt havde dekonstrueret menneske, samfund, psykiatri, familie, Amerika, vrede, kærlighed, død, liv, skyld og had - ville aldrig og kunne aldrig ende med en 'fuck you' til sit publikum .

Og det gjorde det ikke.

Der er ingen Da Vinci-koden på arbejde her, folk. Du behøver ikke at søge efter gamle manuskripter eller bruge et par måneder på at afvise gale munke for at se den kugleformede sandhed om Sopranerne ''sidste scene. Det er mere som en Magic Eye-tegning. 'Det hele er der,' som David Chase selv sagde om finalen. Tony Soprano blev skudt. Du skal bare koncentrere dig for at bringe det hele i fokus.


James Gandolfini som Tony Soprano på HBO

Det fortsætter, og fortsætter, og fortsætter, og fortsætter?

'Du hører sandsynligvis ikke engang det, når det sker, ikke?'Bobby Baccala

Da jeg var noget af en idiot, troede jeg oprindeligt, at den sidste scene og dens udskæring til sort betød, at Tonys liv ville fortsætte og fortsætte og fortsætte og fortsætte, men han ville blive forbandet for evigt for at se en kugle eller et sæt håndjern på hvert øjebliks periferi. På en måde skrev jeg min egen slutning. Hvilket er sindssygt. Hvorfor skulle en forfatter af Chases kaliber have brug for mig til at skrive hans slutning for ham?

Jeg er nu flov over at have overvejet denne forklaring.


Vi vidste allerede, at Tony tilbragte sit liv og kiggede over skulderen. Han var blevet arresteret flere gange og havde en pistolafgift hængende over sig, der ikke ville forsvinde. Mange af hans fyre havde vendt. Nogle var forført af Johnny Sacks tidligere familie i New York. Folk havde forsøgt at dræbe ham. Carmela selv gav udtryk for denne angst i episoden 'Chasing It', da hun sagde til Tony, 'Jeg er bekymret, det gør jeg. Du er allerede skudt. Nu går du ikke engang ned for at hente papiret. Hvem er derude? Hvad er de millioner andre muligheder? FBI venter på at tage dig væk? Du spiser, du spiller, og du foregiver, at der ikke er et gigantisk klaver, der hænger ved et reb lige over toppen af ​​dit hoved hvert minut hver dag. ”

Det er en fornærmelse at tro, at Chase ville have opsummeret hele sin serie med et sentiment, der allerede er udtrykt af en af ​​showets hovedpersoner kun få episoder forud for finalen. (Det er også værd at bemærke, at Chase allerede vidste den nøjagtige afslutning, han ønskede tre år, før den blev skudt - hvis du tilgiver udtrykket.) Desuden slutter Chase Sopranerne med beskeden om, at mafia-boss Tony skal være på vagt, ville være som Vince Gilligan slutter Breaking Bad med meddelelsen 'kræft er ikke særlig flot.'

Tony, Carmela og AJ i spisestuen i den sidste scene af The Sopranos

Hvad der virkelig skete

”Tony handlede med dødelighed hver dag. Han uddelte liv og død. Og han var ikke glad. Alt, hvad jeg ønskede at gøre, var at præsentere ideen om, hvor kort liv er og hvor dyrebart det er. Den eneste måde, jeg følte, at jeg kunne gøre det, var at rive det væk. Og jeg tror, ​​folk fik det, det gjorde dem følelsesmæssigt forstyrrede, men intellektuelt fulgte de det ikke. Og det kan meget vel være dårlig udførelse. ”- David Chase, videre Sopranerne 'Endelig, december 2012

Der er en artikel online kaldet 'The Sopranos: Definitive Explanation of 'The END'' der læser som en universitetsafhandling. Forfatteren er helt klart en massiv fan af Sopranerne , og giver en analyse af afslutningen så grundig, at det sandsynligvis ville tage kortere tid at se hele boksesættet i serien, end det ville læse den svimlende dissektion fra start til slut. Dette var den tome, der åbnede mine øjne for Chases mesterslag. Når jeg først havde absorberet denne fortolkning, gav ingen anden fortolkning mening, og jeg sparkede mig selv for at være blind for dens geni og logik. I den afsluttende del af denne funktion vil jeg destillere dens hovedpunkter, mens jeg tilføjer lidt af min egen blomstring. Tænk på det som mig, der står på giganter - Chase's og den indsigtsfulde blogforfatteres - endnu bedre til at sprede åbenbaringerne af min Sopranos 'prædiken.

Så lad os se på den sidste scene endnu en gang, og denne gang tilføje noget kød til synopsis ...

Tony sidder i sin kabine og ser resigneret og sløv ud. Han er mindre den årvågne mobboss og mere bare en anden almindelig Joe; en af ​​en million overvægtige middelklasse, middelaldrende mænd, der sidder i spisesteder op og ned i landet og venter på de to bekvemmeligheder af løgringe og familie. Der er billeder arrangeret på væggen bag Tony, der tjener som et kløgtigt blik til publikum, især et af det gamle palæhus, der ligner uhyggeligt det fra hans egne koma-drømmer om næsten død. Tony vælger Journeys 'Don't Stop Believe' fra jukeboksen.

Her er hvor Chase begynder at blive klog. Hver gang spisestedets dør åbnes, ringer dens klokke, og vi ser Tony kigge op i støjretningen. I det følgende skud ser vi, hvem der kommer gennem døren fra Tonys synspunkt - eller gennem hans øjne, hvis du vil. Klokken skaber et mønster af skud og fremkalder et pavloviansk svar fra os. Vi lærer at foregribe sekvensen: klokken ringer, Tony kigger op, og vi ved, at hvad der straks følger de hævede, forventningsfulde øjenbryn, er hvad Tony ser på det nøjagtige sekund. Ding, hævede øjenbryn, øjne, ding, hævede øjenbryn, øjne.

Carmela ankommer først, efterfulgt af AJ, og rundt omkring dem, mens de sidder ved deres stand og danser fantomerne fra Tonys fortid: fyre der ligner fyre, der har forsøgt at dræbe Tony; fyre der ligner fyre Tony har dræbt. Vi ved, at der er noget galt, men vi ved ikke hvad. Hele scenen er et stigende, lydløst skrig af spænding. Hvert øjeblik og bevægelse er gravid af frygt. Vi ved - vi ved bare - at noget stort - noget dårligt - vil ske. Disse er trods alt de døende minutter af den sidste scene, af den sidste episode, af den sidste sæson. Dette er det ... Tick, tick, tick. Ding, hævede øjenbryn, øjne. Kryds af kryds.

En anden mand kommer ind i spisestuen på samme tid som AJ; en ret trækende fyr i en Members 'Only jakke, af den slags begunstiget af den afdøde Eugene Pontecorvo. Han sætter sig ved baren og stjæler et skiftende blik tilbage og sidelæns i Tonys retning og tager tydeligvis stor interesse for donens siddepladser. Manden rejser sig derefter op fra baren og går forbi Tonys bord mod badeværelset, og mens han gør det, følger kameraet ham med et sporingsskud - det eneste skud i scenen. Dette er Chases måde at sige: 'Se denne fyr. Jeg ville ikke indprente ham med denne meget betydning, hvis han bare gik for et piss. 'Desuden Gudfaderen har lært os, hvor farligt det kan være, når en tilsluttet mand besøger badeværelset i en spisestue.

Enges forsøg på at parkere parallelt uden for spisestuen er også vigtige i kraft af deres inklusion i scenen. Jeg tror ikke, David Chase ville bruge sit shows afsluttende sekunder til at kommentere, hvordan lort kvinder er ved parkering. “ Sopranerne sidste scene var fantastisk, ikke? Hej, husk da den fyr gik for et piss, og da kunne kyllingen ikke parkere sin bil ordentligt, og da sov Tony ved bordet? ” Jeg tror ikke.

Selvom jeg ikke 'fik' slutningen i starten - og fejlagtigt troede på 'livet fortsætter' -fortolkningen - spillede engs forsinkelse altid på mit sind. Jeg vidste, at der var noget mere ved det. Og, dreng, der var der. Se tilbage på sporingsskuddet, og læg mærke til, hvor Meadow ville have siddet, hvis hun ankom til spisestuen til tiden. Husk også på Tonys ord til Carmela i forrige episode: 'Familier bliver ikke rørt, det ved du.' Tænk på synsfeltet, som medlemmernes eneste fyr vil have, når han vender tilbage fra badeværelset med Meadow ude af billedet.

Meadow er færdig med at parkere, og vi ser hende kaste sig mod spisestuen. Ethvert sekund nu ved vi, at hun vil skubbe igennem den dør, og den dingede, hævede pande, øjensekvensen vil gentage sig selv. Så når denne klokke klinger - eller måske bompenger - for sidste gang, og vi ser Tonys øjenbryn og derefter ... intet ... intet ... er vi tvunget til at konkludere, at dette 'intet' er, hvad Tony ser på det nøjagtige øjeblik. Og under hvilke andre omstændigheder end døden ville en mands synspunkt ændre sig så hurtigt og uventet til ingenting? Til sorthed?

Tony er død, mine venner: lige så sikkert som den store mand, der spillede ham.

Chase gjorde det på sin måde - den eneste måde

I sæson fire har Tony en samtale med Dr. Melfi, hvor han opsummerer det problem, der må have været David Chase, da han overvejede den sidste episode: ”Der er to slutninger for en fyr som mig. Død eller i dåsen. Stor procent af tiden. ”

Faktisk var disse to scenarier de eneste mulige muligheder for Chase, og han vidste det.

Så hvad kunne Chase gøre? Hvis Sopranerne var afsluttet med en fængselscelldør, der lukkede om Tony, ville vi, publikum, have reageret med et træk på skuldrene. ”Åh, chefen for en kriminel organisation er havnet i fængsel. Hvilket uventet og klogt twist. ”

Hvad med døde? Sikker på, det ville have været spændende og skræmmende i lige mål for Tony gå ned i et hagl af kugler, men som enderne går ville det ikke have været særlig tilfredsstillende eller original. Ligesom junkfood ville det have mættet os i nøjagtigt ti sekunder, og så ville vi have været efterladt syge og oppustede. Desuden ville den blodige vold ved en sådan handling have sendt en blandet besked til de af os, der ville lade Tony komme under vores skind i den bedste del af et årti.

I stedet tvang den pludselige og dystre finalitet af det langvarige mørke os til at overveje livets skrøbelighed og dødens allestedsnærværende. Hvordan det i sidste ende måske kun er det øjeblik, der betyder noget. Eller måske de små øjeblikke ... der var gode. Jeg ved ikke. Måske havde Livia Soprano ret, og det er virkelig ”alt sammen et stort ingenting”. Sopranerne , ligesom livet selv, glæder sig mere over at rejse spørgsmål end at give svar.

Men der er ingen tvivl om betydningen af ​​de sidste sekunder. Vi - seeren, fanen - fik at gøre, hvad vi altid havde gjort - hvad vi altid ville elske at gøre - i løbet af seks herlige sæsoner: se verden gennem Tony Sopranos øjne.

Bare lidt mere bogstaveligt - og endelig - denne gang.